Jose Rafael Sosa

John Strasberg muestra el camino de la buena actuación.

El maestro mundial de la enseñanza actoral John Strasberg   dijo anoche a decenas de actores dominicanos  que los métodos y los instrumentos teóricos no son tan útiles para una buena representación como lo es actuar orgánicamente, sin fingir nada y viviendo la existencia de los personajes que se les pone a su cargo.
El director teatral, productor y formador de talentos, hijo de es hijo de Lee y Paula Strasberg del Actor´s Studios, famosa escuela actoral que formó a destacadas figuras del cine. explicó que se ha diferenciado del método que enseñó su padre y que, al igual que Konstantin Stanislasvky, él mismo ha tenido cambios en su metodología  buscando una actuación cada vez más humana y menos teórica.

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El conversatorio fue una convocatoria al saber en pedagogia actoral. FOTO DE DAVID SOTO


Durante un conversatorio abierto al público, montado con apoyo del Banco de Reservas en el auditorio Juan Bosch de la Biblioteca Republica Dominicana, el maestro actoral, manfiestó, que la actuación es un arte que demanda mucho más que herramientas técnicas, superando los criterios de memoria sensorial y  los requerimientos de los métodos rígidos.
La conferencia, organizada por la Asociación Dominicana de Actores de Cine, fue presentada por Rienzi Pared Pérez, Subadministrador General de Empresas Filiales del Banco de Reservas, en representación del administrador Enrique Ramírez Paniagua, quien sostuvo que la formación actoral es, junto al valor de los guiones, la pieza fundamentar en la construcción de cualquier marca trascendente de cine nacional.
Pared Pérez indicó que el Banreservas, ha asumido la promoción de todas las manifestaciones de la cultura: la música, las artes plásticas, la literatura, la creatividad infantil y juvenil, y el cine.
_DSM8852Augusto Feria, presidente de ADAC, resaltó que esa institución ha logrado convenios internacionales para cobro de derechos por difusión de películas, de los cuales, solo en España, el pasado 2015, benefició a 16 actores dominicanos.
El maestro actoral, hablando en español  y en tono muy amigable, resaltó que los más grandes momentos de la actuación en cine o teatro, se han producido cuando el intérprete deja que sea lo humano lo que se exprese.
Strasberg, al  comparar la actuación en los diferentes canales de interpretación dijo que la televisión da fama, el cine, dinero y el teatro…pasión y amor intenso por la vida.
“No hay que fingir nada, no hay que tener métodos “productores de actores”, basta con  canalizar la vida hacia lo que hacemos en escenario, es suficiente con vivir con intensidad la vida de otros, no actuarlas” afirmó Strasberg.
Más de 200 actores y actrices llenaron el aforo del salón de conferencias de Biblioteca Nacional, que hicieron preguntas al final de la intervención de Strasberg, quien ha ha venido al país para un taller a actores  que concluye el próximo viernes.
IMG_3294Fausto Rojas, director de Educación de la Asociación  Dominicana de Actores de Cine y moderador del conversatorio, le preguntó cuál era mejor actor: ¿Al Pacino o Robert De Niro?, a lo que Strasberg que respondió, con suma gracia, con otra pregunta: ¿El cuál papel? una de las grandes y frecuentes carcajadas de la noche ante la genialidad de sus respuestas. Al bajar la risa, reconoció que De Niro era un actor mucho más instintivo y orgánico.
John Strasberg, director, productor y formador de actores  que enseña el Proceso Creativo Orgánico y que ha dirigido obras de teatro de ShakespeareIbsenO’NeillOdets y Aristófanes. Enseña el Proceso Creativo Orgánico, diferenciado del  método Konstantin Stanislavsky, pedagogo teatral y director escénico, autor del libro La vida, la actuación y las  nueve leyes naturales de creatividad, considerado como una biblia actoral que ha revolucionado la enseñanza para intérpretes.
 

Duarte como no se ha visto,

Duarte como nunca se ha visto. 2016. Moro Studio. Creativos: Leorián Ricardo (director creativo) y Jorge Eduardo Pérez (director del proyecto). Género: Comic histórico dominicano. Año: 2016.
Poca gente, en los medios literarios, tiene conciencia exacta de la importancia que como género de la creación visual y textual tiene el comic. Poca gente sabe que el comic es el género literario gráfico de mayor influencia en las lectorías del mundo. El Comic tiene un atractivo, a partir de las características folletinescas y visuales de la sociedad moderna, con que no cuenta ningún otro medio y particularmente frente al público a que se dirige este proyecto: la juventud y la niñez, es decir
MoroStudio es la unidad creativa de comunicación visual más importante con que cuenta la República Dominicana a nivel de ilustración y comics, por lo que no resulta extraño que resulte una plataforma profesional a la cual acuden trascendentes proyectos de publicidad comercial e inDuartestitucional.
Ya antes, hace dos años, MoroStudio nos había entregado una edición comic titulada Los Trinitarios,  que comentamos positivamente, pero en la que resaltamos que su edición y el tamaño y en función de los materiales utilizados (no el contenido que resulta excelente desde el punto de vista del contenido histórico y la estética gráfica) no eran dignos respecto del tema expuesto, referido a los fundadores de la nacionalidad dominicana. A quienes auspiciaron esa edición parecería que fueron muy estrictos con el presupuesto para que estos chicos de MoroStudio, pudieran concretar su arte en términos de calidad editorial muy superiores a los que fueron logrados.
En el caso de Duarte, como  no se había visto, la cuestión es distinta, gracias a que el proyecto fue acogido por los Proyectos Culturales del Ministerio de Cultura  (que tuvo participación en Los Trinitarios, pero en otras condiciones), por lo que se le ha podido dotar de la terminación que debe tener.
Lo que logran los creativos de MoroStudio logran ahora el mejor proyecto alcanzado en su línea del comic histórico/patriótico dominicano: Duarte comduarte como no....o no se había visto.
Se alcanza  con esta entrega  la dignidad que requiere de un tema que como éste, busca educar sobre el fundador de la nacionalidad dominicana, dándole un matiz gráfico que asimila la vida del patricio al esquema visual de los super-héroes (con sus debidas distancias dadas por la situación histórica que determina un cierto realismo que debe ser respetado).
Duarte como nunca se había visto es un producto editorial más que digno, históricamente correcto,  (para lo cual fue asesorado), con un despliegue creativo digno de las condiciones de estos chicos de MoroStudio, un valor profesional en la ilustración que merece mucho mayor reconocimiento, uno que trascienda al número de contratos de publicitarias e instituciones. Estos muchachos, lo establecimos desde que vimos sus primeros trabajos hace años en su módulo de la Feria del Libro, tienen un potencial llamado a integrar a la República Dominicana, a las tendencias mundiales de la gráfica de trascendencia.
Este comic debe ser buscado por toda la  familia y las instancias educativas e históricas.
 

Vega Real gana en NY el premio “Quality Summit Award”

New York. La Organización internacional «Business Initiciative Direction, BID Group One” galardonó a la Cooperativa Vega Real con el premio “Quality Summit AWARD”  en la categoría Oro,  por la calidad alcanzada en su desempeño empresarial.

Premio a Vega Real

El galardón fue recibido por el presidente ejecutivo de Cooperativa Vega Real, y líder de calidad, Yanio Concepción Silva de manos del CEO del BID Group One. José E. Prieto.


El galardón fue recibido por el presidente ejecutivo de Cooperativa Vega Real, y líder de calidad, Yanio Concepción Silva de manos del CEO del BID Group One. José E. Prieto, durante el desarrollo de la XXX Conferencia Internacional de Calidad celebrada en New York Marriott Marquis Convention Hall.
Prieto manifestó que, Cooperativa Vega Real se ha convertido en un ejemplo de perseverancia en el ámbito de la calidad, y exhortó al Sr. Concepción  seguir cosechando éxitos a través de esta empresa cooperativa. Cooperativa Vega Real  de República Dominicana fue reconocida por el BID, “por su compromiso con la Calidad, el Liderazgo, la Tecnología y la Innovación, así como por su búsqueda incansable de la excelencia”.
Concepción, de  Danshell García, expresó que para Cooperativa Vega Real, este galardón representa una corona a la excelencia y al trato de calidad  a cada persona asociada.
“Es un reconocimiento que nos impulsa a continuar con nuestra gestión misional de brindar servicios de excelente calidad a los asociados, con un enfoque a la satisfacción y a la mejora continua” afirmó el líder de la Cooperativa Vega Real.
Cada año, el BID Group One entrega un Premio Internacional de Calidad a empresas líderes en el mercado mundial, por sus logros excepcionales en la gestión de  calidad, la innovación y el compromiso con la mejora continua.
El BID Group One  para su selección de las empresas premiadas  realiza encuestas entre  ejecutivos y compañías  que votan a las mejores empresas, dijo Prieto.
Explicó que los premios internacionales de BID se otorgan basándose en el cumplimiento de los criterios del factor Calidad Total Gerencial (TQM- QC100) y cuyos contenidos orientan a los líderes de las empresas a mejorar los procesos y sistemas.
En el evento se reconocieron a 49 empresas de igual número de  países.  Cooperativa Vega Real es la primera Cooperativa y Empresa Dominicana en recibir este distinguido galardón internacional.
Cooperativa Vega Real agradeció, en el criterio de Concepción,  al BID Group One este reconocimiento, que llena de orgullo a todos los cooperativistas dominicanos y los  compromete a seguir trabajando con calidad.

Arte honra héroes y mártires de la Patria en oficinas gubernamentales

La escultura, la pintura y la historia se han unido para crear la Plaza Cultural de la Historia Dominicana, en el edificio de las Oficinas Gubernamentales Profesor Juan Bosch  – ubicada frente al Palacio Nacional-  con  ocho espacios  patrióticos,  (cuatro plazas y cuatro colecciones)  que honran a Juan Pablo Duarte, María Trinidad Sánchez, el profesor Juan Bosch y los héroes y mártires militare20160602_094805 - Copys de la Revolución Constitucionalista de 1965.
Un recorrido por los pasillos y los espacios abiertos de estas oficinas, se constituye en un paseo por la historia por la lucha para crear la nacionalidad dominicana y fortalecer su constitucionalidad.
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La creación de este Centro Cultural, se produjo por la iniciativa y las instrucciones del Mayor General Adán B. Cáceres Silvestre, Jefe del Cuerpo de Seguridad Presidencial del Presidente de la República Dominicana, a través de los dos más recientes gobernadores de estas Oficinas Gubernamentales: el General Richard Vásquez Jiménez  F.A.R.D, y el coronel Julio García Jiménez F.A.R.D. siendo responsable de la ejecución de ese proyecto, así como de la labor creativa, del mismo la Fundación Luces y Sombras, que dirige el Capitán de Navío Juan Gilberto Núñez.
El gobernador Coronel Julio García indica a este medio de prensa, que este montaje ha convertido los pasillos, salas de estar y los espacios abiertos de las oficinas, en un museo que relata y honra la vida de hombres y mujeres que han luchado por construir la nacionalidad y garantizar el respeto a la democracia y la Constitución.
Las  galerías que se han montado en este edificio están dedicadas a  Juan Pablo Duarte y la Independencia Dominicana; a la  Restauración de la Independencia Dominicana y a los Héroes de la Restauración, al Profesor Juan Bosch   y a la Mujer en el Proceso Histórico de le República Dominicana.

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Los líderes militares de la Revolución Constitucionalista, ubicada en el patio central del Edificio de la Gobernación de las Oficinas Gubernamentales con bustos a los coroneles Francisco Alberto Caamaño Deñó, Rafael Tomás Fernández Domínguez, Juan María Lora Fernández, al Capitán de Navío Manuel Ramón Montes Arache y el capitán Héctor Lachapelle Díaz.


24 de abril
Llama la atención la primera y hasta ahora única plaza patriótica a los líderes militares de la Revolución Constitucionalista, ubicada en el patio central del Edificio de la Gobernación de las Oficinas Gubernamentales con bustos a los coroneles Francisco Alberto Caamaño Deñó, Rafael Tomás Fernández Domínguez, Juan María Lora Fernández, al Capitán de  Navío Manuel Ramón Montes Arache y el capitán Héctor Lachapelle Díaz.
Esta fase del proyecto fue inaugurada el día 25 de junio del año 2015,  con la asistencia del presidente Danilo Medina, la vicepresidenta Margarita Cedeño de Fernández y familiares de los héroes de la Gesta de abril y el Capitán Héctor Lachapelle Díaz.
Juan Gilberto Núñez explica que los bustos están colocados en bases en coralina, y colocados sobre una plataforma en forma de semicircunferencia en piedras coralinas y ladrillos, siendo el único homenaje  a estos cinco líderes militares de la revuelta por la Constitución de 1963.
Juan Pablo Duarte
El padre de la nacionalidad dominicana, Juan Pablo Duarte, cuenta con una plaza patriótica consistente en un busto de Juan Pablo Duarte, colocado sobre una base decorada con vitrales. Está ubicada en el patio central posterior,  un jardín la bordea  con tarjas de mármol que tienen  pensamientos duartiano.
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Bosch


La plaza patriótica profesor Juan Bosch tiene un busto tamaño monumental colocado sobre una base en forma de pirámide trucada, finamente terminada en piedra coralina, la cual en su cara frontal tiene un Escudo Nacional Dominicano en relieve y una tarja en mármol grabado con datos biográficos del Presidente Juan Bosch.
María Trinidad Sánchez
Plaza patriótica que tiene un busto monumental de María Trinidad Sánchez, ubicada en la parte frontal del Edificio D de las Oficinas Gubernamentales.

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    El busto a Juan Pablo Duarte en las Oficinas Gubernamentales es uno de los más hermosos del país.


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    La colección lienzográfica de Juan Bosch presenta aspectos de la vida de Juan Bosch.


    Juan Pablo Duarte y la Independencia Dominicana: está ubicada en el lobby del Edificio B y comprende lienzos con imágenes de la vida y obras de Juan Pablo Duarte, cada una de las cuales con una explicación y están colocadas de manera consecutiva, abarcando desde la niñez de Juan Pablo Duarte hasta sus últimos días de vida, a lo que añade un relieve alegórico al bicentenario del patricio corona hermosamente el lugar.
  2. Restauración de la Independencia Dominicana, ubicada en el lobby del Edificio C y se compone de 32 lienzos que ilustran los momentos y personajes más importantes que conformaron la Guerra de la Restauración de la Independencia Dominicana, esta colección se  complementa con los retratos de los Héroes de la Restauración la Galería de la Restauración de la Independencia, cada uno con los datos biográficos.
  3. Mujer en el Proceso Histórico de la República Dominicana, dedicada a quienes se involucraron en el proceso de la lucha por la libertad, la democracia y el nacimiento de la República Dominicana; Incluye  retratos desde Anacaona hasta las Hermanas Mirabal.
  4. Profesor Juan Bosch Gaviño: Ubicada en el lobby del Edificio A de las Oficinas y comprende distintos retratos del Profesor Juan Bosch en las etapas más emblemáticas de su trayectoria política.

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“Todas estas obras fueron elaboradas por artistas dominicanos de la Fundación Luces y sombras, espacio de arte, en los talleres de la  misma:  Arte y Patria unidos para enseñar, ilustrar y dar a conocer la historia, resaltar los valores y elevar la identidad del pueblo y el espíritu nacionalista dominicano” dice Juan Gilberto Núñez.


 
 
 

Pintor RD Manolo Romero gana concurso pintores España

MADRID, España. El pintor  dominicano Manolo Romero Solano (Manolete), obtuvo el segundo premio del concurso nacional de pintores,  organizado por la  Asociación Española de  Pintores y Escultores.
El concurso se desarrolló el Salón de Primavera “Por Tierras de Castilla la Mancha” en el Museo Municipal de Valdepeñas (Ciudad Real). El certamen  es uno de los de mayor prestigio  en España, abierto a  pintores de todas las nacionalidades.

segundo premio concurso nacional de pintura dado en el museo valdepeña castilla la mancha

Manolo Romero Solano ganó el segundo premio del concurso nacional de pintores, de la Asociación Española de Pintores y Escultores.


La obra  premiada del pintor  dominicano Manolo Romero Solano, ha sido  Mundo de Colores, perteneciente al arte, de vanguardia,  con una descarga cromática que resalta la peculiaridad de la cultura caribeña.
 
Manolo Romero,  nativo de la colonia de Cambita San Cristóbal,  ha estudiado los grandes maestros del paisaje desde los clásicos hasta nuestros tiempos, dando como resultado una obra con un conjunto de matices de colores y composición y un  excelente manejo de los espacios destacando  la esencia de sus raíces.
 

Presentan en España primera colección libros escritores RD

Se puso a  circular en Madrid la primera colección de libros de autores quisqueyanos por parte de la  la Asociación Cultural y de Cooperación  al Desarrollo Biblioteca República Dominicana.
Editada por  Soledononte  Editorial, la colección  recoge  la producción literaria por parte de quienes hacen literatura en  España, fue presentada en un encuentro con la  poesía, la literatura y la cultura  dominicana.
Las publicaciones son ensayo, poesía, narrativa y teatro y sus autores son Daniel Tejada, Alejandro Arvelo, Ana María Céspedes, Dorquisa Olivares, Sol Lora, Fausto Leonardo Henríquez, Glodel Menzilas, Mayobanex Pérez Núñez, Valía Ilieva, Rosa Silverio, Bernardo Silfa Bor, Gabino Rosario, Norberto Azor y Doris Araujo.  La información la suministraron los  periodistas Doris Araujo y Leo Serrano.
La Asociación Cultural y de Cooperación al Desarrollo de la Biblioteca República Dominicana (ACUDEBI) es un organismo independiente  para  la promoción del arte y la cultura quisqueyana en España. Son sus principales directivos Daniel Tejada. Y Alejandro Arvelo Polanco, quienes editan la revista Bitácora Cultural, digital  e impresa.
La presentación de colección se  hizo en  Casa Cantabria  en el marco de la 75   Edición de la Feria del Libro de Madrid, y contó además con la  presentación artística del cantautor Daniel Hare y la lectura  de poemas a cargo de Mayobanex Pérez, Sol Lora, Norberto Azor, Ana María, Rosa Silverio y Bernardo Silfa.
El  director del taller literario de la Asociación, el licenciado Alejando Arvelo, detalló que el acto sienta un precedente cultural, al socializar la producción literaria nacional en España.

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Escritores dominicanos en España participan de la primera presentación de colección literaria en Madrid.


Alejandro Arvelo, filósofo y director del Taller Literario Acudebi, resaltó el  gran  trabajo y el sueño hecho realidad  por Daniel Tejada, fundador de ACUDEBI, quien junto a un grupo de personas colaboradoras hacen de la cultura dominicana un accionar en España. Asimismo exhortó a seguir sembrando la semilla de la literatura y el pensamiento crítico dominicano en el exterior.
Al acto acudieron Aníbal de Castro, Embajador  dominicano en España,   Rafael Acosta, cónsul general, Daniel Tejada presidente de  la Asociación Acudebi, Johanna Herrera, subdirectora comisionado de Cultura de New York, y parte del cuerpo diplomático y consular de la embajada, escritores, artistas  y representantes de la  prensa. .
Daniel Tejada, escritor y presidente de Acudebi, resaltó la importancia de desarrollar la Asociación Cultural ACUDEBI en España, ya que a través a portamos a destacar el nombre de la República Dominicana,  y a su vez dejar un legado de la literatura con esta primera colección.

Amaury Moreno, joven creativo web que educa mediante sus tests

¿A quién no le reta su ego para probar sus conocimientos, con   un divertido cuestionario de  preguntas con respuestas múltiples sobre  nuestra historia, geografía, arquitectura y personajes y acontecimientos trascendentes?
Esa actitud humana ante el desafío  conduce al joven diseñador de páginas web Amaury Moreno, oriundo de Bayaguana, a educar sobre los personajes y acontecimientos de la historia dominicana, por medio  de los tests que publica cada semana en su página www.somosdominicanos.com.do.

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-amauy Moreno es un joven talento web, gestor de cultura mediante su pagina.


Los cuestionarios de Amaury Moreno, (Amaury Mo) están llamando la atención del público por lo educativos que resultan, por el contenido referido a acontecimientos dominicanos. Su producción se sale del esquema original de las páginas web informativas ofrecen noticias o galerías fotográficas de eventos.
La página web en que publica sus tests es www.somosdominicanos.com.do que recomienda al magisterio  para que los estudiantes la utilicen a modo de aprendizaje y diversión.
“Yo  me he orientado  por la historia y la geografía patrias, por lo social  a fin de educar  sobre de los jóvenes y que se sienten retados cuando en un test les desafío a saber que saben de un determinado tema o personaje” dijo Moreno.
Amaury Moreno   dice que desde muy pequeño fascinación  por la publicidad el diseño y la creatividad, actitud  que canalizó, aprovechando el internet,  para difundir cultura en sus vertientes de la histórica, la arquitectura, el turismo del pasado y  las personalidades nacionales destacadas en diferentes áreas.
Amaury  crea entonces la página “somosdominicanos.com.do”en la que publica sus  test sobre la cultura, la geografía, la historia y el arte Dominicano, forma práctica de aprender y divertirse.
El proceso
Para hacer sus test   busca toda la información de data y fotográfica que  puede, luego organiza la información, prepara las preguntas con sus respuestas correctas y agrega las que son falsas,   para montarlo todo en un diseño, que la gente puede responder cliqueando las respuestas que considera verdaderas. El programa web indican a las personas si ofrecieron la respuesta correcta o no.
Amaury nos cuenta que empieza la curiosidad por este maravilloso mundo el día que vio por primera vez la página de Remolacha.net y, posteriormente, y Duarte101, de las que dijo eran un  espacio para informar, educar, denunciar y hacer colectivas las bellezas y penalidades de las comunidades.
Moreno comenzó a acercar al mundo web, yendo a cibercafés,  ya que no tenía computadora. Su primera plataforma para tener un blog fue Blogger, de Google pero, a pesar de crear buen contenido, no tenía éxito.
Un día,  su compañera de vida le regaló su primera computadora lo que le dio la oportunidad de escribir y «puyar» , buscando lograr más conocimiento de los instrumentos de la internet.
Amaury  dice que hay muchas  páginas y blogs que se limitan a publicar contenidos de  otros medios.
“Un día se me  ocurrió la interesante idea de crear algo fresco, entretenido e innovador y a la vez didáctico para los usuarios y crear somosdomimicanos.com.do” dice.
Es una página recomendable para los estudiantes prueben sus  de conocimientos, obteniendo una evaluación inmediata de lo correcto y lo incorrecto de sus respuestas.

El Soberano, las razones de un triunfo

Hay caido ya  las cortinas de El Soberano, ha pasado una necesaria semana de reflexiones y reacciones y hay que ver qué queda. La nota final del Soberano, es altamente positiva, con todo y todo.
El ceremonial  debe su éxito principal  a la  justicia de su veredicto,  entregado en una producción  de una profesional como  Edilenia Tactuk,  quien  planeó un ceremonial  para ser impecable,  y que fue, lastimeramente, tocada por  descuidos de presentadores o sus técnicos, el  azar o el  duende inoportuno y uno de los públicos más fríos y adversos que se recuerden, al menos vistos desde la televisión, como lo percibió quien escribe.
El Soberano, la más importante premiación artística dominicana, generó,  toda suerte de comentarios, interpretaciones, conjeturas,  la  baja relativa del “ratting”.
Estuvo a la altura y  consagra su lugar en la historia de 31 años de entregas, iniciadas con otro nombre el 15 de Abril de 1985, en el Teatro Olimpia, ceremonial al que fuimos invitados.
Acroarte y sus cronistas (a los que damos el voto de confianza en casi en todas sus decisiones), quedan bien parados.
Cherito y TNYBLos mejores momentos:

  • El homenaje la The New York Band. Resultaron limpios y vitales  Cherito y sus otros vocalistas de un merengue limpio, intenso y lirico y el hecho de hacer subir al ideólogo, Cherry Jiménez, fue un logro no planificado de la producción.
  • El Merengue de alguna forma salvó grandes momentos del Soberano.
  • Genial la idea de poner dos salseros (El Canario y Gilberto Santa Rosa) a cantar merengue en el homenaje a Joseíto. Mucha gente no entendió la gracia que implica.
  • El homenaje luctuoso a las figuras que se marcharon en 2015 y parte del 2016. Uno de los resúmenes de recordación mortuoria más hermosos, comparable sólo a la oportunidad en que se recordó la muerte de Freddy Beras Goico, con el grupo Tercer Cielo cantando Yo te Extrañaré. Normalmente sólo se ponen las figuras fallecidas el pasado año, pero ahora se incluyó algunas de las idas en este año por la tardanza del montaje.
  • El reconocimiento en los veredictos a: Isabel Spencer, como directora independiente (Hasta el Abismo) y el homenaje a Teatro Las Máscaras, por la vía de Jorge Santiago, su actor principal, lo que ratifica el criterio de que no solo son premiables las grandes producciones.

Egos, siempre egos
El comportamiento irrascible de algunos artistas y productores durante luego del ceremonial, las amenazas  y el chantaje en los medios contra el premio, son evidencia del sub-desarrollo que aún subyace en la mentalidad de nuestros talentos.
Hay que aprender a perder y hacerlo con dignidad. Los premios son estímulos. No consagración de nada ni de nadie. Cada quien que haga su trabajo. Si e le premia, bien. Y si no, el camino sigue.
En las premiaciones internacionales de mayor trascendencia, nadie se va a media ceremonia (aun cuando pierda), nadie lleva trofeos de entregas anteriores, nadie busca su propia proyección, los artistas aplauden el veredicto que no les favorece, los artistas a premiarse suben a escenario rápidamente  (para lo cual se les ubica previamente), nadie va a los medios a reclamar que debieron ser galardonado.
Este comportamiento lo que produce es una distancia entre quienes protestas y el próximo ceremonial, al que tienen derecho de no ir…y punto.
Injustificable y hasta agresiva se puede considerar la ausencia de ganadores. En caso de imposibilidad real, debieron haber sido representados. Jean Carlos Guerra, que recibió el de Video Clip, pudo haber recibido lo correspondiente a su padre. Otros ganadores debieron tener conciencia de que era su fiesta y estar  presentes o representados. Acroarte debe establecer normas para que la entrega de la estatuilla posterior no se realice cuando no haya una excusa justificable. La ausencia ex-professo es una actitud de desinterés que no debe ser alentada.

Obra "Bolo Francisco". Alegría

«Bolo Francisco».FOTO DE JOSE RAFAEL SOSA


Los fallos al  “no-nominar”

  • La no nominación de la obra teatral dominicana más importante del pasado año: Bolo Francisco, (Reynaldo Disla), estrenada en el Palacio de Bellas Artes,  tras 25 años de haber sido la única pieza nacional premiada  en Casa de las Américas de  y, en consecuencia la ausencia en nominación de sus talentos principales: Johnnié Mercedes y Maggy Liranzo.
  • Lía Briones, que dejó al público admirado y sembrado a los asientos de Casa de –Teatro con su montaje Nostalgia de cuatro  personajes femeninos  (Nostalgia). La intérprete dominicana, formada en Argentina, ofreció un recital de actuación con esos monólogos.
  • Paula Disla, que se proyectó más allá de su celebrado personaje de María Moñito (y que por ello merece un reconocimiento aparte) fue crucial en el peso dramático de Hasta el Abismo.
  • Aleja Johnson, (Soberano a la mejor actriz 2014) otro talento joven, de tremenda diversidad expresiva y fuerza dramática con una carrera de tremendo potencial.

El concierto de Juan Luis Guerra “Tour 20 años” en el Estadio Olimpico Juan Luis Guerra (Cantante dominicano) Santo Domingo – Republica Dominicana Foto: © Pedro Jaime Fernández 17/12/2005

El concierto de Juan Luis Guerra “Tour 20 años” en el Estadio Olimpico . Foto: © Pedro Jaime Fernández
17/12/2005


Justicia en veredictos
El éxito fundamental del Soberano fue el tono de justicia que, en líneas generales,  desarrolló en la adjudicación de las estatuillas, particularmente las obtenidas por:

  • Diomaris La Mala, (Vocalista)
  • Los Hermanos Rosario,(Merengue)
  • El Show del Mediodía,(Programa diario de Variedades)
  • Pavel Núñez, (Álbum)
  • Jorge Santiago (Actor de Teatro)
  • Isabel Spencer,(Directora Teatral)
  • Michael Miguel (Animador de TV)
  • Marcos Yaroide (Música Religiosa/Espectáculo)
  • Miriam Cruz (Orquesta de Merengue)
  • Nuria Piera (Programa de Investigación)
  • La Gunguna (película, actor y director)
  • Ustedes y Nosotros (Programa Regional Entretenimiento)
  • Juan Carlos Albelo (Programa de temporada/Trayectoria)
  • Mariasela Álvarez (Presentadora de TV)
  • El Prodigio (Conjunto Típico)
  • Cheddy García (Comediante del año)
  • Nathalie Peña Comas (Cantante Lírica)
  • Jean Carlos Guerra (Video Clip)
  • Fefita La Grande: El Gran Soberano

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Elenco de Hasta el Abismo. dirigida por Isabel Spencer.


Fallos del veredicto:

  • Actriz de Cine (debió ser Patricia Ascuasiati /La Gunguna), aun cuando ganara cuatro estatuillas. Patricia fue reina sin corona.
  • Actriz de Teatro (Lidia Ariza lo merece.  Cita a Ciegas fue oportunidad para justificar el teatro de calidad en una sala amigable y activa. No es cierto que fue desempeño requiriera de poco esfuerzo. Es excelente ganadora, pero  habríamos preferido a  Judith Rodríguez en Hamlet).
  • Artista urbano (Cualquiera otro con una producción lírica de mayor coherencia y valores. Hay un problema no resuelto del valor de las letras, aun cuando tengan uno que otra lírica que se pueda poner en ceremoniales. Con los urbanos hay que trabajar mucho más para que su producción textual sea más potable. Es una tarea que pese a todo lo hecho, sigue pendiente.
  • El momento de la entrega del Reconocimiento a Joseíto Mateo debió ser otro, no como pre-final, por ser muy extenso y con el merenguero hablando más de lo adecuado, por lo que hubo que cortarle. Quedaba mejor en otro momento.
  • La no entrega a Juan Basanta del trofeo  a Mejor Película, productor de la misma, y a quien correspondía subir. Pese a que estaba presente, no subió él sino el director, Ernesto Alemany, quien lo hizo dos veces  porque ganó tambien como director.

Falta protocolo de concurrencia
El comportamiento de buena parte de las personalidades invitadas fue amoral. Cerca de un 20% de las figuras invitadas, se marcharon cuando no resultaron ganadoras, circunstancia que cada año se plantea como una tarea a enfrentar por Acroarte y que pocas veces tiene respuesta efectiva, como ahora.
La invitación al ceremonial no puede permitir la concurrencia condicionada, provocativa, insubordinada o de mala intención. Debe existir un protocolo  firmado por los invitados, en que se establezcan normas de comportamiento, asistencia a todo el ceremonial y que impida abandonar el lugar cuando no resultan ganadores.
Hay que destacar, como nota discordante, la actitud necia de malos perdedores que trataron de confrontar los veredictos en medio del ceremonial.
Rol de Acroarte y Cervecería 
La entidad organizadora y la principal patrocinadora, cumplieron con sus metas al montar el Premio El Soberano, en el marco de las circunstancias dadas.
Jorge Ramos, que enfrentaba los primeros premios que debe montar su directiva, estuvo a la altura debida al frente de los y las cronistas de arte. Las decisiones para premiar siempre serán subjetivas y “al gusto”,  por lo que juzgarlas siempre habrá de ser una apuesta a algo tan indefinible como las preferencias.
La Cervecería Nacional Dominicana siguió su trayectoria de apoyo (esta vez con el copatrocinio de  Claro y Banco BHD-León) imparcial a la labor de premiar los artistas. Es conocida la actitud “no intervencionista” de la CND en las decisiones finales.

Edilenia Tactuk nueva productora Premios Soberano 2016

Edilenia Tactuk es una profesional de la producción que ha demostrado calidad en sus proyectos. Ahora su labor fue afectada por factores externos.


La producción ajada
El tema de la producción como tal, es tema de otro enfoque que no se debe vincular con la certeza de los veredictos. Son áreas distintas.
Algo o “alguienes”, por descuido o mala intención, operaron contra el montaje de la producción: nombrar una categoría y que salieran ganadores de otras; micrófonos abiertos inoportunamente (con las voces al aire de expresiones que no debían escucharse); tardanza en salidas de los animadores; salida del aire de los telepromters en dos o tres oportunidades, son algunos de los elementos injustificables.
Hay que tomar en cuenta que el escenario para ensayos fue entregado ocho días antes de la fecha de presentación, el menor lapso que se haya dado nunca a un productor para su montaje, y lo que derivó en unas coreografías limitadas y de movimientos conocidos.  No obstante se pudo haber hecho mucho mejor con una mejor dirección coreográfica, en un país que cuenta con muchos talentos nacionales e internacionales para ello. La crónica de Alfonso Quiñones, en este sentido es esclarecedora, sobre todo en la referencia a Marianela Boan, como talento no usado para estos fines. La mayor parte de las incorrecciones no son de la Tactuk. Hay elementos ahí por determinar.
Cheddy Garcia
Los maestros de ceremonia
Cheddy García e Irving Alberti, en términos generales, salieron adelante con la encomienda, aun cuando el Alberti logró mejor desempeño. La García debe: tener mejor control de sus emociones cuando se anuncia un premio importante (su voz aun nos resuena cuando se anunció el Gran Soberano) y tiene que aprender a desprenderse del personaje (¡Llegó Mamá!) para ser presentadora de oficio. No logro la diferencia pese a los cambios de vestuario. Irving “rompió”, tal cual había prometido en la publicidad previa al evento, sobre todo con su personaje gay.
El Gran Soberano
Uno de los aciertos más notables del veredicto: premiar la Vieja Fefa fue posible por:

  1. La larga trayectoria artística que esta artista.
  2. Su edad, factor que otorga urgencia a la oportunidad de premiarla.
  3. Su ejemplo como mujer artista que ha sabido diferenciar una marca en un arte mayoritariamente masculino.
  4. Que no hizo esta vez campañas ni presiones indirectas. Ella lo merecía hace tiempo, pero el camino de exigirlo o rogarlo, no era la vía.

 
 
 
 
 

El Soberano: la evaluación final

Caídas  ya las rojas cortinas del Teatro Nacional, pasados ya los saludables ocho días de su montaje, se impone un análisis, renglón por renglón de lo que fue El Soberano.
Esta ha sido La recién entrega ha sido, hasta donde  que se recuerde la más tardía y  accidentada  edición del galardón más importante a la clase artística y que incluyó una posposición de su fecha tradicional en  varios meses por reparaciones en el Teatro Nacional,  lo que le produjo la reducción del interés por el evento y  la disponibilidad del menor tiempo para ensayos en escenario, a lo que se le sumó una  apasionada y accidentada campaña electoral en su víspera.
Sin dudas, un éxito  en lo general por la justicia  en su veredicto, pese a algunas decisiones equivocadas a nuestro juicio y  que pudieron haber sido más certeras, a lo que se agrega  una producción  de la Edilenia Tactuk, pensada para ser impecable, lastimeramente tocada por  descuidos de presentadores o sus técnicos, el  duende inoportuno,  o alguna mano negra – tal cual ocurrió en 2015- a lo que hay que agregar  uno de los públicos más fríos y adversos a la alegría natural por el éxito ajeno. El Soberano, pese a todo, ha triunfado.
Pasada una semana de su montaje, El Soberano, la más importante premiación artística dominicana, generó, tal cual es la costumbre y la naturaleza intrínseca del galardón, toda suerte de comentarios, interpretaciones, conjeturas,  la baja en sus estadísticas de rattings pese a lo cual, consagra su lugar en la historia del arte.
Acroarte, pese a fallas que no opacan el objetivo de justicia de la premiación, sale fortalecida y el buen criterio de sus cronistas (a los que damos el voto de confianza en casi en todas sus decisiones), quedan bien parados.

Justicia en veredictos

El éxito fundamental del Soberano fue el tono de justicia que, en líneas generales,  desarrolló en la adjudicación de las estatuillas, particularmente las obtenidas por:

  • Diomaris La Mala,(Vocalista);
  • Los Hermanos Rosario,(Merengue),
  • El Show del Mediodía,(Programa diario de Variedades)
  • Pavel Núñez, (Álbum)
  • Jorge Santiago (Actor de Teatro)
  • Isabel Spencer,(Directora Teatral)
  • Michael Miguel (Animador de TV)
  • Marcos Yaroide (Música Religiosa/Espectáculo)
  • Miriam Cruz (Orquesta de Merengue)
  • Nuria Piera (Programa de Investigación)
  • La Gunguna (película, actor y director)
  • Ustedes y Nosotros (Programa Regional Entretenimiento)
  • Juan Carlos Albelo (Programa de temporada/Trayectoria)
  • Mariasela Álvarez (Presentadora de TV).
  • El Prodigio (Conjunto Típico)
  • Cheddy García (Comediante del año)
  • Nathalie Peña Comas (Cantante Lírica)
  • Jean Carlos Guerra (Video Clip)
  • Fefita La Gande: El Gran Soberano

maxresdefaultFallos del veredicto: 

  • Actriz de Cine (debió ser Patricia Ascuasiati /La Gunguna), aun cuando ganara cuatro estatuillas. Patricia fue reina sin corona.
  • Actriz de Teatro (Debió ser Judith Rodríguez/Hamlet).
  • Artista urbano (Cualquiera otro con una producción lírica de mayor coherencia y valores. Hay un problema no resuelto del valor de las letras, aun cuando tengan uno que otra lírica que se pueda poner en ceremoniales).
  • El momento de la entrega del Reconocimiento a Joseíto Mateo debió ser otro, no como pre-final, muy extenso y con el merenguero hablando más de lo adecuado, por lo que hubo que cortarle. Quedaba mejor en otro momento.

El concierto de Juan Luis Guerra “Tour 20 años” en el Estadio Olimpico Juan Luis Guerra (Cantante dominicano) Santo Domingo – Republica Dominicana Foto: © Pedro Jaime Fernández 17/12/2005

El concierto de Juan Luis Guerra “Tour 20 años” en el Estadio Olimpico Foto: © Pedro Jaime Fernández
17/12/2005


Premiados ausentes:
Injustificable y hasta agresiva se puede considerar la ausencia de ganadores que no se presentaron. Todos ellos corresponden a una estructura empresarial (pequeña o grande) en las que debe haber conciencia de la importancia de estar presentes o representados (si existen compromisos profesionales sobre todo fuera del país, lo que es entendible). Fue esta la oportunidad en que mayor cantidad de ganadores, no asisten.
Acroarte debe establecer normas para que la entrega de la estatuilla posterior no se realice cuando no haya una excusa justificable. La ausencia ex-professo es una actitud de desinterés que no debe ser alentada.
Fallos del público invitado 
El comportamiento de buena parte de las personalidades invitadas fue amoral. Cerca de un 20% de las figuras invitadas, se marcharon cuando no resultaron ganadoras, circunstancia que cada año se plantea como una tarea a enfrentar por Acroarte y que pocas veces tiene respuesta efectiva, como ahora.
La invitación al ceremonial no puede permitir la concurrencia condicionada, provocativa, insubordinada o de mala intención. Debe existir un protocolo  firmado por los invitados, en que se establezcan normas de comportamiento, asistencia a todo el ceremonial y que impida abandonar el lugar cuando no resultan ganadores.
Además, en general fue un público poco cómplice del ceremonial, expresado en la ausencia de entusiasmo mediante expresiones, aplausos o gritos de alegría. Es el peor público que hemos visto  en El Soberano.
Hay que destacar, como nota discordante, la actitud necia de malos perdedores que trataron de confrontar los veredictos en medio del ceremonial. Hay que aprender a perder y hacerlo con dignidad. Los premios son estímulos. No consagración de nada ni de nadie.

Rol de Acroarte y Cervecería
 
La entidad organizadora y la principal patrocinadora, cumplieron con sus metas al montar el Premio El Soberano, en el marco de las circunstancias dadas.
Jorge Ramos, que enfrentaba los primeros premios que debe montar su directiva, estuvo a la altura debida al frente de los y las cronistas de arte. Las decisiones para premiar siempre serán subjetivas y “al gusto”,  por lo que juzgarlas siempre habrá de ser una apuesta a algo tan indefinible como las preferencias.
La Cervecería Nacional Dominicana siguió su trayectoria de apoyo (esta vez con el copatrocinio de  Claro y Banco BHD-León) imparcial a la labor de premiar los artistas. Es conocida la actitud “no intervencionista” de la CND en las decisiones finales.
Edilenia Tactuk nueva productora Premios Soberano 2016La producción ajada
El tema de la producción como tal, es tema de otro enfoque que no se debe vincular con la certeza de los veredictos. Son áreas distintas.
Algo o “alguienes”, por descuido o mala intención, operaron contra el montaje de la producción: nombrar una categoría y que salieran ganadores de otras; micrófonos abiertos inoportunamente (con las voces al aire de expresiones que no debían escucharse); tardanza en salidas de los animadores; salida del aire de los telepromters en dos o tres oportunidades, son algunos de los elementos injustificables.
Hay que tomar en cuenta que el escenario para ensayos fue entregado ocho días antes de la fecha de presentación, el menor lapso que se haya dado nunca a un productor para su montaje, y lo que derivó en unas coreografías limitadas y de movimientos conocidos.  No obstante se pudo haber hecho mucho mejor con una mejor dirección coreográfica, en un país que cuenta con muchos talentos nacionales e internacionales para ello.
La mayor parte de las incorrecciones no son de la Tactuk. Hay elementos ahí por determinar.
Cherito y TNYB
Los mejores momentos:

  • El homenaje a The New York Band. Resultaron limpios y vitales  Cherito y sus otros vocalistas de un merengue limpio, intenso y lirico y el hecho de hacer subir al ideólogo, Cherry Jimenez, fue un logro no planificado de la producción.
  • (El Merengue de alguna forma salvó grandes momentos del Soberano.)
  • Genial la idea de poner dos salseros (El Canario y Gilberto Santa Rosa) a cantar merengue en el homenaje a Joseíto. Mucha gente no entendió la gracia que implica.
  • El homenaje luctuoso a las figuras que se marcharon en 2015 y parte del 2016. Uno de los resúmenes de recordación mortuoria más hermosos, comparable sólo a la oportunidad en que se recordó la muerte de Freddy Beras Goico, con el grupo Tercer Cielo cantando Yo te Extrañaré. Normalmente sólo se ponen las figuras fallecidas el pasado año, pero ahora se incluyó algunas de las idas en este año por la tardanza del montaje.
  • El reconocimiento en los veredictos a: Isabel Spencer, como directora independiente (Hasta el Abismo) y el homenaje a Teatro Las Máscaras, por la vía de Jorge Santiago, su actor principal, lo que ratifica el criterio de que no solo son premiables las grandes producciones.

Los maestros de ceremonia 
Cheddy García e Irving Alberti, en términos generales, salieron adelante con la encomienda, aun cuando el Alberti logró mejor desempeño. La García debe: tener mejor control de sus emociones cuando se anuncia un premio importante (su voz aun nos resuena cuando se anunció el Gran Soberano) y tiene que aprender a desprenderse del personaje (¡Llegó Mamá!) para ser presentadora de oficio. No logro la diferencia pese a los cambios de vestuario
Irving “rompió”, tal cual había prometido en la publicidad previa al evento, sobre todo con su personaje gay.
Cheddy Garcia
Duración y audiencia
El ceremonial fue más largo de lo esperado: 3 horas y 51 minutos. Inició a las 9:06 y finalizó a las 12: 57 de la noche. La duración ideal debió ser dos horas y media, pero pesan muchos factores. Probablemente el más fácil de controlar sea el de las rutinas de los presentadores, que se resuelve a nivel de guión cronometrado.
El rating de los Premios fue de 14.71 %, el de 2015 se quedó en 19.31%. La cantidad de personas que se mantuvieron viendo el premio fue considerablemente alta: 62.61%   , segundo mejor de los últimos 13 años, solo superado en el año 2012 de Telemicro. 62.61%. (Fuente Neilsen IBOPED/Suministrado por Agencia de Medios AOR Dominicana)-
El caso Ilegales
El segmento a Ilegales, con el precedente negativo que se produjo en el pasado año y que tuvo incluso aspectos en los que hubo que investigar un denunciado sabotaje al premio por parte de organismos de seguridad, debió ser mejor evaluado. El Premio debe establecer  sus propias normas de respeto, a lo que se agrega que le faltó energía y fortaleza a la actuación del grupo en sí mismo.
El Gran Soberano
Uno de los aciertos más notables del veredicto: premiar la Vieja Fefa fue posible por:

  1. La larga trayectoria artística que esta artista.
  2. Su edad, factor que otorga urgencia a la oportunidad de premiarla.
  3. Su ejemplo como mujer artista que ha sabido diferenciar una marca en un arte mayoritariamente masculino.
  4. Que no hizo esta vez campañas ni presiones indirectas. Ella lo merecía hace tiempo, pero el camino de exigirlo o rogarlo, no era la vía.

Un gran  y justa ceremonia de premiación en general , ante un público egoista que no se lo respaldó como debíó ser.

La Patria ¿es éste trapo?

Milton González es un artista del lente, de esos que siempre tiene el ojo despierto para llegar mucho más allá de lo que se espera de él en sus obligaciones laborales.
Por eso es capaz de estar vivo como para captar la situación de esta “bandera” dominicana, que no es más que un lienzo roto y poco digno del símbolo nacional que debía ser.
Se encuentra, nos relata González en la entrada del residencial Reparto Las Américas, kilómetro 43, frente a la Playa Caribe, próximo a Juan Dolio.

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La bandera es un trapo cuando no hay conciencia. FOTO DE MILTON GONZALEZ


La bandera está rota,  sucia y ha perdido pérdida de sus colores originales, tiene ya ocho meses que es izada en esas condiciones, sin que al parecer a nadie le duela.
La Comisión Permanente de Efemérides Patria, los ayuntamientos próximos, las autoridades del Ministerio de Interior o Educación, deben intervenir para poner fin a esa afrenta.

27 películas criollas programadas ya para 2016 y 2017

27 películas dominicanas están ya programadas para ser exhibidas este año y el próximo, con la  certidumbre que ofrece una parte de esa producción de una onda creativa y  una calidad artística y técnica propias de los estándares internacionales, que hará improbable la validez de la expresión “Yo no veo películas dominicanas”.
La cartelera del cine   cuenta con 15 proyectos ya con fecha establecida 13. De las que tienen fechas nueve parecen ser comedias y 11 son dramas o trillers. Para este 2016 están en cartelera seis dramas cinco comedias y un documental.

En 2017, cuando menos tienen fecha tres dramas, tres comedias. y excluye las que aún no han solicitado fecha, que es un grupo considerable.

En buena proporción de lo que viene, se nota un notable ascenso de la calidad, sobre todo proveniente de los talentos emergentes.

Padre e hijos - Copy

La Familia Reya. Foto de Argenils Mills. cortesía de la producción.


La Familia Reyna (Tito Rodríguez/guión de Carlos Quezada) , con estreno previsto para estos días de junio y que tiene la condición de un cine bien logrado en su concepto y en su desarrollo técnico y artístico, representando muy bien la nueva generación de cineastas formados por la UASD y con estudios en el Instituto de Multimedia de Funglode.

La pieza fue la de apertura del VIII Festival Global de Cine Dominicano, versión que ha sido mejorada en su sonido y cromatismo y que demuestra que hay un mundo cinematográfico criollo, efectivo, sorprendente y de vocación internacional.

Este mes se exhibe Suplicio (Bladimir Abud), distribuida por Producciones Coral, de cinema realidad rodada en 48 horas continuas. Es un drama de trasfondo social y una experimentación sin precedente.

El jueves 16 se pone en pantallas Hasta que la Muerte nos separe, un drama social basado en la brutalidad del mundo del boxeo. Otto “La avispa” Aguilar lucha por abrirse camino en su profesión luchando en contra de las manipulaciones de su hermano Nacho, de Toti con su negocios sucios y de Diana, la bella modelo que lo pone de cabeza. Es de Producciones Coral.

El 30 de junio llega a pantallas la chispeante comedia Todos los Hombres son iguales (Manuel Gómez Perreira), inspirada en una homónima española, en que se lucen Frank Perozo y Nashla Bogaert, junto a Cristian Mier (Perú), Mike Amigorena (Argentina) y que comporta un excelente potencial para explotar las boleterías. Es de Caribbean Cinemas.

El jueves 28 de julio se estrena Flor de Azúcar (Fernando Báez/Unicornio Films), basada en un cuento de Juan Bosch (La nochebuena de Encarnación Mendoza) con un manejo fotográfico e interpretativo de primer nivel, sobre un guión consistente. Impacta su dirección de fotografía.

El jueves 11 de Julio se estrena la primera comedia coral de Ernesto Alemany, Locky 7, de la cual se espera buen impacto sobre todo en el público femenino, por la cantidad de divos que integran su elenco y el manejo.

El 1 de septiembre septiembre hay dos películas dominicanas: el documental Camino a Higuey (Abinadad Aberto), de Larimar Films, como parte de una tendencia para dar al cine dominicano excelentes documentales, luego del estreno de Nana, que ha sido exitoso.

También se estrena el jueves 15  ¿Pá que me casé? comedia (Producciones Coral), con guión y dirección de Roberto Ángel Salcedo.
El jueves 13 de octubre tendremos Cuentas por Cobrar (Ronny Castillo), drama intenso de trasfondo social que expresará la calidad de los nuevos talentos de la dirección cinematográfica criolla.

El 3 de noviembre se refresca la pantalla con Misión Estrella (Fernando Baéz/Unicornio Films), en la que se luce el joven actor Javier Grullón, con respaldo de Melymel y otros talentos, en una cinta agradable.

El jueves 24 de este penúltimo mes del año, se estrena la segunda parte de Tubérculo Gourmet (Archie López/Panamericana Films), en la onda de la comedia dominicana que procura apegarse a las raíces de la realidad popular con un mucho mayor respeto del cine.

El 8 de diciembre estará Azul Magia (Yoel Morales/Mentes Fritas), una cinta muy independiente como ensayo de arte que ha sido destinada a Fine Arts, donde se exhiben las producciones con vocación estética elevada. Thriller de ciencia-ficción con elementos mágico religiosos.

El jueves 22 de diciembre, en plena Navidad, se estrena Reinbou (David Maller/Nashla Bogaer, productora Cacique Films), en un experimento que persigue unir el factor comercial con la alta expresión estética de una historia muy dominicana que se pueda consumir en todo el mundo.

Enero 2017

El año se inicia con el estreno de Super Papá, una historia escrita por Roberto Ángel Salcedo, de la que hemos hecho ya referencia. La productora es Miranda Films.

Manny-Perez-Jack-Veneno-La-películaEl 23 de febrero se verá en pantallas el que se espera sea el bio-pic y ficción más importante del año: Veneno (Tabaré Blanchard/La Visual Sonora), sobre la vida del luchador dominicano más emblemático.

El jueves 16 de Marzo se estrena Fuga o Muerte? sobre novela de Huchi Lora (Duende Films), en torno al caso del asalto secuestro a una sucursal bancaria del Banco del Progreso (Agustín (Badge of Honor)

Thriller inspirado en el asalto al banco del Progreso que conmovió al país a mediados de los 90.

El 4 de mayo se estrena La Máquina, protagonizada por La Materialista que mezcla el mundo de las carreras en motocicletas. El jueves 10 de Agosto se estrena El Plan Perfecto, de la que se sabe tan poco.

El nuevo aire

El cine dominicano respira un nuevo aire estético. Experimenta la industria fílmica dominicana nuevos temas, enfoques novedosos, mejor dominio de las técnicas del cine, provocando que ya no se pueda decir “Yo no veo cine dominicano”. El olor del cine se torna fresco y creativo.

Sin fecha

Hay películas ya terminadas o por finalizar su post-producción que aún no tienen fecha, y que de seguro irán a pantalla en 2017, entre las cuales están: El Closet. Drama. (Miguel Vásquez), con Anthony Alvarez en un papel que hemos visto y que resulta un extraordinario monólogo reforzado con 10 voces en off. Realmente impactante.

Luis. Drama (Archie López). Primer trabajo dramático de López que se aparta en este caso de la comedia.

Golden Boys, (Laura Amelia Guzmán/Israel Cárdenas), drama de ambiente boxístico con la actuación de Laura Gómez y otras figuras.

La Raza Inmortal. Junio 1959. (Roddy Pérez). Cine histórico sobre la gesta heroica del 14 de Junio contra la dictadura trujillista.

A tiro limpio (Jean Carlos Guerra) Triller del que se estrenó el pasado año un exitoso trailler guiado por las directrices fílmicas de las cintas industriales de acción.

Noelí en los países. (Laura Amelia Guzmán/Israel Cárdenas/Aurora Dominicana Films), drama familiar.Dos compadres y una yola (Comedia) al estilo tradicional que emplea talentos criollos y de Puerto Rico, buscando re-editar el impacto de otros proyectos que se han realizado entre los dos países.
Está también Lluvia en Primavera, de la que sabemos tan poco.

En producción

Hay directores como José Enrique -Pinky- Pintor con buenos proyectos en desarrollo, pero que no han iniciado su promoción hasta el momento, entre los cuales tiene un excelente documental sobre la creación artística, incursionando en un género que maneja muy bien, a pesar de la supuestamente escasa atracción comercial que tienen estos proyectos. Posteriormente se embarcará en una cinta de ficción, cuyo guión está trabajando con calma.

Alfonso Rodríguez tiene en producción El Encuentro, un drama romántico con los nuevos actores: Alejandra Alemany (Amanda), Massiel Taveras (Clara) y Josua Wagner (José) participarán Elizabeth Turra, Roger Manzano, Iván Oleaga. Este director y actor, junto con José Ares Garcia, acaba de lanzar la plataforma Pelidom, un servicio de películas dominicanas prepagadas mediante una aplicación, que ha tenido mucha acogida de parte, sobre todo, de productores cinematográficos internacionales y dominicanos residentes en el extranjero. Pelidom ofrece  la posibilidad de ver en calidad Full HD, buena parte de la producción de cine del país.

Luis José Germán se ha comprometido con su proyecto más demandante: El Corte, que enfoca la matanza de los haitianos de 1937, toda una proeza por ser cine de época y con la cadencia que tiene el tema haitiano en la actualidad. Tiene como director de fotografía a Peyi Guzmán.
Yvette Marichal, directora de DGCINE,  entiende que ha marchado muy bien la aplicación de la Ley La Ley (108-10) para el Fomento de la Actividad Cinematográfica en la República Dominicana, promulgada por el Poder Ejecutivo el 29 de julio del año 2010, en el mandato del ex-presidente Leonel Fernández, con asesoría internacional colombiana.

Marichal indica que los controles y supervisión de la aplicación ha impedido el mal uso de la legislación y considera que el cine criollo ha crecido en calidad y cantidad, gracias a la pieza.

Omar de la Cruz
El director del Festival de Cine Global Dominicano, Omar de la Cruz, consideró que el cine criollo tiene una excelente opción de calidad en los muchachos nuevos y puso de ejemplo La Familia Reyna, seleccionada como película de apertura del VIII FGCD, y realizada por la generación saliente de la UASD, con apoyo del Instituto de Multimedia de Funglode. “Hay que apoyarla por buena”, dijo Omar de la Cruz,

 
FUENTE:
Listado (Booking) Palacio del cine Soto 2016/2017
Listado (Booking) Caribbean Cinemas 2016/2017

Huelga de hambre y necesidad de transparencia electoral

El reclamo de revisión del conteo de los votos de Santo Domingo Este debe merecer la atención de la Junta Central Electoral, a fin de dar transparencia a un proceso que tiene muchos cuestionamientos y que contribuiría a dar confiabilidad a sus resultados, sean cuales sean, y legitimidad definitiva a quienes sean declarados ganadores de la competencia electoral, corroborando un principio fundamental de la democracia: ése que otorga a la comunidad la potestad de decidir quiénes serán sus ejecutivos públicos,
La huelga de hambre iniciada por los candidados  Manuel Jimenez, poeta y compositor dominicano de altísimo prestigio; Dío Astacio,  pastor de la Iglesia Evangelica; Claudio Caamaño Vélez, activista y luchador social;  José Vásquez,  Manuel Rey, candidatos a la alcaldía y Juan Hubieres, candidato a la senatoría del Gran Santo Domingo, constituye un recurso extremo que despierta la necesidad de que el proceso comicial de Santo Domingo Este, pueda ser concluido de forma diáfana, transparente y sin cuestionamiento alguno.
Las posturas cerradas a este reclamo no deben ser levantadas  desde la Junta Central Electoral, la cual está en la obligación concluir el proceso con el máximo de transparencia.

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Foto cortesía del Diario Hoy.


Los argumentos de estos cinco hombres deben ser conocidos y dilucidados en las instancias que corresponda. Ellos están exponiendo su salud y sus vidas como una medida extrema para llamar la atención sobre sus reclamos.  Para adoptar esta medida, razones de peso deben haberles motivado, a lo cual sólo se puede responder con la verificación y conteo manual oportunos.
La huelga de hambre es un recurso extremo que debe ser respondido con una reflexiva serenidad pro-activa de parte de la Junta Central Electoral, que mal haría con dar la callada por respuesta.
FOTO CORTESIA DEL DIARIO HOY.

La Familia Reyna, perla del cine en 2016

La Familia Reyna es la expresión más alta de la excelencia cinematográfica criolla en lo que va de año.
La Familia Reyna se inscribe limpiamente en la onda del nuevo perfume del cine dominicano, demuestra que esta generación de la UASD en cine, tiene mucho que aportar. Muchísimo y lo hace con ganas de marcar la pantalla de calidad, sin dispendios en sus presupuestos y que debe merecer la atención del público que debe verla porque es cine de calidad.  Escena
Tiene la fuerza de sus valores humanos y familiares  que sin dudas nos deja una producción de cine seria, responsable, bien realizada y cargada de la promesa ya cumplida del nuevo talento académicamente formado.
La cinta, con renovada post-producción, el drama de faLaFamiliaReyna - Copy - Copymilia dirigido por Tito Rodríguez, marca una tendencia de excelencia de cine,   producida a un costo que no llegó a los 19 millones de pesos, pese a que demandó el traslado de su equipo a Constanza durante más de un mes, Tito Rodríguez, logra establecer una marca como director, a partir de un guión bien logrado por Carlos Quezada, actor y cantante ya fallecido, para mostrar cómo hacer dignamente un filme.

El paisaje de Constanza, gracias a una fotografía bien cuidada y recogida en su verdor con tiros de cámara precisos y bien logrados (aun cuando la encontramos la imagen un poco  “lavada”), se torna en el gran personaje escenario, recogido en su belleza por la habilidad con que se manejó la cámara, en la cual se bien desarrolla un conflicto familiar por medio del cual se filtran con efectividad los valores y el mensaje.
Las actuaciones son admirablemente administradas, en particular por parte de Cuquín Victoria, sorprendente en su transformación de padre enérgico a anciano con Alzaimer; la tristeza que logran transmitir los ojos de Adalgisa Pantaleón, la organicidad de Danilo Reynoso y David Maller y la naturalidad efectiva de Evelina Rodríguez. Mención aparte para gracia que logra Carrasaf Sánchez  y, sobre todo, la gran sorpresa del niño Erick Vásquez, con una madurez impropia para una criatura de 7 años.
Renovación
La Familia Reyna la habíamos visto en la apertura del VIII Festival Global de Cine Dominicano, está retrabajada en su post-producción, sobre todo en el sonido y la música. El tema final está  retocando los puntos más altos de la sensibilidad y debería ser difundido por la radio por la consistencia de su mensaje y la armónica combinación del buen ritmo urbano.
Cine e Iglesia
El aspecto más conflictivo e interesante, no fílmico, es lo discursivo-moralista- religioso de La Familia Reyna.
El matiz evangelizador sobre perdón de la producción, será para unos el principal mensaje, mientras que desde las orillas de la crítica, es objetable el cine que pretende ser altoparlante de una ideología de fe.
Para algunos críticos no creyentes, cine es cine arte que se debe valer de sus recursos para dar su mensaje estético y social y  no debía ser usado  como extensión del pulpito bíblico.
Para otros evangélicos, la película es una denuncia que les afecta porque denuncia el radicalismo fanático protestante, intolerante frente a las manifestaciones como el Santo Rosario. Este aspecto será crítica o reconocimiento, según el cristal con que se evalúe.
La Familia Reyna tiene condiciones para lograr que nos sintamos  orgullo y satisfacción.  Acudan a verla. No se arrepentirán.
Sinopsis
Isaac es un joven trabajador, emprendedor, cabeza de dos familias. Abrumado por el trabajo y responsabilidades a destiempo, tiende a ser frío y distante con sus allegados, más su carisma y habilidad para los negocios le hace cosechar éxitos en la agricultura. Doña Sarah le brinda paz y sabiduría; sólo falta alguien en la casa, Ismael… Joven irreverente y hermano mayor de Isaac, quien partió del pueblo hace años, cuyo regreso desata una serie acontecimientos
Cuquin y Adalgisa - Copy
Ficha técnica
Director:                                  Tito Rodríguez
Guión:                                      Carlos Quezada
Producción:                            Danilo Reynoso
Duración:                                90 minutos.
Género:                                   Drama/ Comedia
Director de fotografía:          Francis Adames
Diseño de vestuario:             Yonathan Sánchez
Edición:                                   Gina Giudicelli
Música original:                     Tisiano Fajardo
Casting:                                   VHO Casting Agency
Productor de línea:                Cristian Mojica
Producción ejecutiva:        Luis Hidalgo, Kosaky Suberbi, Remberto Díaz y Cosme Peña
 
Distribución:                           Caribbean Films Distribution
Elenco principal
David Maler
Danilo Reynoso
Cuquin Victoria
Adalgisa Pantaleón
Evelyna Rodríguez
Carasaf Sánchez
Erick Vázquez

Imbert Barrera:"Trujillo no sufrió tiro de gracia, ni devolvió el fuego, ni rogó que no lo mataran"

El tema Trujillo se antoja inagotable. Siempre atrae como lo hace el plato de miel a las moscas en danzaria gestión en procura de alimento dulce y accesible.
El periodista Víctor Grimaldi, en virtud del nuevo aniversario 60 del ajusticiamiento de Trujillo, ha divulgado, como aporte al conocimiento de los detalles del acontecimiento, la entrevista que hizo al general Antonio Imbert Barrera, participante en el magnicidio del 30 de mayo de 1961.
general imbert barrera
De acuerdo con la versión que ofrece  Imbert Barrera, superviviente de la gesta, Trujillo no llego a enfrentar con su revólver a sus atacantes, ni sufrió un tiro de gracia, ni nunca, ya herido, imploró por su vida en sus momentos finales.
“Yo sí le garantizo al país, -no a ustedes-, que Trujillo no disparó. No disparó, ¿usted sabe por qué? Porque yo abrí la puerta de atrás del asiento de atrás y cogí el maletín de Trujillo y un revólver 38 envuelto en una correa de tiros. Yo lo cogí y lo metí en el carro de nosotros. Entonces el grupo que vino…yo abrí el baúl del carro de nosotros -el de Antonio de la Maza- y ellos cogieron a Trujillo y lo zambulleron adentro.” dice  Antonio Imbert Barrera, uno de los participantes en el ajusticiamiento en  la que ampía sus criterios cuando dice: “Antonio de la Maza se va por atrás del carro de Trujillo y yo cojo por delante. Antonio de la Maza encontró a Trujillo parado guareciéndose con el carro de él. ¿Verdad?, del lado derecho de aquí para allá, ahí Antonio de la Maza con la escopeta le disparó. Me dicen que tenía en el lado izquierdo un escopetazo con balines, eso es un tiro mortal por necesidad” –AIB
Entrevista a Antonio Imbert Barrera en noviembre de 1999 con Víctor Manuel Grimaldi Céspedes.
Víctor Grimaldi:  ¿Qué  pasó la noche del martes 30 de mayo de 1961 en lo que es hoy la Autopista 30 de mayo, más o menos en la zona donde está el monumento? Tengo entendido que fue en frente del monumento actual que ocurrieron las cosas, ¿verdad?
Antonio Imbert Barrera: Fue en frente, donde están las matas de coco, ahí.
VG: Muy bien, ¿qué sucedió esa noche don Antonio?
Imbert(IB): Esa  noche,  hacía  tiempo  que  estábamos  esperando  la  ocasión en que Trujillo  viajara   a  San  Cristóbal.   Entonces  esa   noche  Amado  García  Guerrero,  el  teniente  que  era  del Cuerpo  de  Ayudantes  de  Trujillo,   estaba  con  nosotros;  porque  Amadito  era   primo   hermano   de  la  esposa  de  Salvador  Estrella  Sadhalá, de  Urania.
Entonces  él  estaba  encargado  de  decirnos  la  noche  que  iba a viajar Trujillo  para  San  Cristóbal.   Eso  se  barajó varias veces,  porque  Trujillo  no  iba  o  se  iba por la antigua carretera Sánchez. Entonces, Amadito, como a las 7:00 de la noche nos dio el aviso y Antonio de la Maza, Amado García Guerrero, Salvador Estrella Sadhalá, y quien les habla, salimos de la casa de Salvador y nos fuimos y nos sentamos atrás del teatro Agua y Luz, en los bancos. Siempre en esa época la gran mayoría iba a la avenida a coger fresco y a oír una estación, Radio Swan, creo que era de Venezuela que transmitía.
VG: De  una  islita  que  está  frente  a  Honduras, Swan.
IB: Ah! de ahí era.
IB: ¿Tú sabes quién transmitía de ahí también? Yuyo D’Alessandro.
VG: Y Juan Isidro Jiménez Grullón, también.
IB: También, bueno. Entonces íbamos muchísima gente a localizar la estación.  Existía el bingo y nuestras esposas iban al bingo y nosotros nos íbamos a esperarlas, que ellas terminaran, y nos sentábamos ahí en la avenida.
VG: El bingo estaba en la feria.
IB: Ahora, donde está.
inVG: Donde está el Night Club Maunaloa, ¿verdad?
IB: Exactamente.
VG: En ese sitio, ahí.
IB: Sí, pero nada más estaba el bingo.
VG: ¿No existía el Maunaloa?
IB: No, no, no, no existía.
VG: Ahí había unos juegos infantiles.
IB: Juegos infantiles y el bingo, bueno. Entonces, Amado va a casa de Salvador y nos dice: «El hombre se va esta noche»,- bueno-, ¨se va esta noche¨.  Entonces nos preparamos, avisamos y cogemos para la avenida.
En ese momento, antes de salir para la avenida, llegó Pedro Livio Cedeño, Huáscar Tejeda y Roberto Pastoriza. Entonces cogemos para la avenida con las instrucciones de que si nosotros no podíamos alcanzar a Trujillo y liquidarlo el carro con Fifí Pastoriza, Pedro Livio y Huáscar Tejeda se fueron a la curva donde estaba al principio el Pony. ¿Usted se acuerda dónde estaba el Pony primeramente?
VG: En la Feria Ganadera.
IB: No, más para allá era que estaba el Pony en aquella época.
VG: ¿Antes estaba después de La Feria?
IB: Antes estaba después de La Feria.
VG: Ahora, la noche del 30 de mayo ya estaba en La Feria Ganadera.
IB: No.
VG: ¿Todavía?
IB: No, no. Estaba allá en la curva.
VG: Ah! entonces el Pony no estaba en esa época en…
IB: No, no, había otro restaurant.
VG: En lo que es la Feria Ganadera…
IB: Había otro  restaurant.  Pero el Pony creo que era de un hermano de Periche, ¿era?
VG: Creo que sí.
IB: Sí.
VG: Entonces, ¿estaba antes de La Feria Ganadera o después?
IB: Después de la Feria Ganadera.
VG: Muy bien.
IB: En la curva antes de llegar a la casa donde vivía el Padre Robles Toledano.
VG: Okey.
IB: Ahí. Entonces coordinamos para que ese carro, esos dos carros mejor dicho, uno manejado por Huáscar Tejeda y otro por Fifí Pastoriza se fueran allá a la curva esa, por si nosotros no lográbamos alcanzar a Trujillo que ellos obstaculizaran la vía y entonces ahí poder llevar a cabo nuestra misión.
Pero, efectivamente, estando sentados en la avenida, ya preparados, conversando, pero sabíamos que ya Amadito estaba con nosotros, que Trujillo se iba. Esperamos como media hora y a la media hora llegó Miguel Ángel Báez Díaz en un carrito Volkswagen y le dijo a Antonio de la Maza: «El hombre se va esta noche». Pero por ahí mismo dio la vuelta  Miguel Ángel, y se fue.
VG: Miguel Ángel Báez Díaz, tengo entendido que venía del sitio donde estaba caminando Trujillo.
IB: Parece que sí.
VG: En el obelisco, ¿verdad?
IB: No, Máximo Gómez en la rotonda.
VG: ¿Máximo Gómez?
IB: Ahí era que se sentaba (Trujillo y su grupo, N. de V.G.).
VG: Con Malecón,  muy bien.
IB: Ahí era que se sentaba. Bueno, nos preparamos cuando vemos el carro de Trujillo. Amadito dice: «Ahí viene». Entonces, nos quedamos tranquilitos, como es natural.
VG: ¿Ustedes estaban estacionados cerca de donde está el Agua y Luz en la Feria?
IB: Atrás.
VG: Atrás del Agua y Luz.
IB: Pero en la avenida George Washington.
VG: Muy bien.
IB: Ahí estábamos sentados.  Entonces ahí nada más estaba el carro de Antonio de la Maza con Antonio de la Maza, Salvador Estrella y Amadito, y yo. Yo estaba manejando el carro. Antonio de la Maza a mi derecha, Amadito atrás a la derecha y Salvador a la izquierda.
Pasa el carro de Trujillo. Entonces nos levantamos, yo di la vuelta y le caímos atrás al carro de Trujillo. La iluminación de la autopista llegaba hasta La Feria de la Paz, – digo hasta La Feria Ganadera-, pero ya íbamos más o menos cerca cuando dejamos la iluminación. Entonces, yo aceleré y cuando estábamos paralelos, ahí disparó Antonio de la Maza que iba a la derecha como es natural y Amadito.
VG: Amadito iba sentado atrás del lado derecho.
IB: Atrás del lado derecho.
VG: Entonces fueron ellos dos que dispararon primero. (Nota de VG: De la Maza dispara con una escopeta un sola vez, ya que se trancó, y Amado García con un fusil M-1 Garand).
IB: La primera vez dispararon ellos dos.
VG: ¿Cuántas veces dispararon desde el vehículo hacia el vehículo de Trujillo, del que ustedes iban?
IB: Quizás dos o tres veces.
VG: ¿Y del vehículo de Trujillo le respondieron a ustedes cuando iban los dos carros corriendo?
 
IB: No…¿Qué pasa? Que  el  carro  de  Trujillo  se  para,  se  paró de  golpe  a   la   derecha   donde  están  las  maticas  de  coco  esas  que  yo  le dije-. Entonces Antonio dice: «Tocayo, dé la vuelta, dé la vuelta que se pararon». Entonces yo di la vuelta y entonces venía de San Cristóbal hacia la ciudad, o sea, de la pista del lado derecho de allá para acá. Cuando estamos llegando casi paralelos, ahí nos disparan.
VG: ¿Les disparan a ustedes desde el carro de Trujillo ya parado?
IB: Desde el carro de Trujillo. Entonces Antonio de la Maza me dice: «Vámonos a desmontar»; pero del lado del mar nosotros, porque veníamos de allá para acá.   Entonces él le dice a Salvador y a Amadito: «Cúbrannos» -después que hubo un tiroteo de dos o tres minutos, porque eso no fue así no, fue un tiroteo grande-.
Entonces Antonio me dice: «Tocayo, vamos a cruzar». Porque hubo como un… se aguantaron los tiroteos. Entonces le dijo a Salvador y Amadito: «Cúbrannos que nosotros vamos a cruzar». Efectivamente, nos arrastramos. Yo estaba todo pelado en los codos y Antonio también. Antonio de la Maza se va por atrás del carro de Trujillo y yo cojo por delante. Antonio de la Maza encontró a Trujillo parado guareciéndose con el carro de él. ¿Verdad?, del lado derecho de aquí para allá, ahí Antonio de la Maza con la escopeta le disparó. Me dicen que tenía en el lado izquierdo un escopetazo con balines, eso es un tiro mortal por necesidad (Nota de VG: en esta ocasión De la Maza disparó con un fusil M-1 Garand).
Entonces él vuelve y le dispara, y me dice a mí, que estoy alante: «Tocayo, ahí va». Y Trujillo va ya -para mí ya iba muerto-, tambaleándose, y produjo unos quejidos, yo me acuerdo de eso.
VG: ¿Quejidos?
IB: Quejidos.
VG: ¿Qué decía él?
IB: Como: «¡Ay! ¡ay! ¡ay!» una cosa así.
VG: ¿Pero nunca dijo «no me maten»?
IB: No, todo eso es mentira.
VG: Porque se ha lanzado la versión de que él dijo: «no me maten».
IB: Ah!!!!! entonces…
VG: ¿El peleó hasta el último momento?
IB: ¿Pero con qué peleó?… Espérese. Entonces, me sale a mí alante, porque ellos dejaron las luces del carro de ellos encendidas y con la sirena puesta. Entonces, Antonio me dice: «¡Tocayo, ahí va!.» Porque Antonio de la Maza y yo éramos amigos pues una vez que yo fui Gobernador de Puerto Plata, Antonio era Gobernador de Moca, -años atrás, hicimos una amistad muy buena-. Y cuando Trujillo me sale ya tambaleándose, yo le disparo.
Entonces, Trujillo se sienta en el pavimento y cae hacia atrás, cayó hacia atrás boca arriba, con la cabeza hacia San Cristóbal. Entonces, está el caso de otros dos carros que estaban allá. El Mercury de Salvador Estrella a Fifí no le prendió, yo creo que él se ofuscó o lo inundó.
Entonces vinieron en otro carro  Huáscar Tejeda y Pedro Livio, dan la vuelta y se paran atrás del carro de Trujillo. Ahí suenan unos disparos que para mí quienes los hicieron fueron Amadito y Salvador. Al ver que ese carro se paró ahí, dispararon.
VG- He oído la versión dizque que Trujillo fue que hirió a Pedro Livio.
IB Yo no quiero entrar en esos detalles,  pero yo sí le garantizo al país, -no a ustedes-, que Trujillo no disparó. No disparó, ¿usted sabe por qué? Porque yo abrí la puerta de atrás del asiento de atrás y cogí el maletín de Trujillo y un revólver 38 envuelto en una correa de tiros. Yo lo cogí y lo metí en el carro de nosotros. Entonces el grupo que vino…yo abrí el baúl del carro de nosotros -el de Antonio de la Maza- y ellos cogieron a Trujillo y lo zambulleron adentro.
VG: ¿Le dieron patadas al cadáver de Trujillo?
IB: No, eso es mentira.
VG: Es verdad que…
IB: Dizque que le dieron el tiro de gracia. Eso es mentira.
VG: ¿Antonio  de  la  Maza  le  dio  un  tiro  de  gracia por ahí?
IB: Embuuute!!!!…eso es mentira, mentira.
VG: Bueno, el Doctor José Sobá dijo que no era cierto que le hubiesen dado un tiro de gracia también.
IB: Que no, ¿pero yo no estaba ahí?VG: Pero el Doctor Sobá que fue el que hizo la autopsia dice que no tenía ningún tiro de gracia. Él tenía parece que un tiro por ahí (en la barbilla) que  se lo dieron cuando ustedes estuvieron disparando.IB: Yo fui que le disparé.
VG: Eso corrobora lo que usted está diciendo.
IB: Eso es.
VG: La versión de los médicos.
IB:  Seguro,  dizque  que  Antonio  le  dio  el  tiro  de  gracia  y dizque lo pateó.
VG: Y que…
IB: Y dizque Huáscar le pasó por arriba dizque con el carro.
VG: Y que…
IB: Oiga eso!
VG: Y que supuestamente dizque que Trujillo le pidió clemencia a Antonio de la Maza…
IB: No es verdad, Trujillo no habló para nada, para nada.
VG: Ahora, don Antonio, yo tengo la versión de varias personas, como la  del señor Víctor Sued,  quien  era el secretario de Ramfis Trujillo y vive en España.
IB: Sí, sí yo lo conozco.
VG: Y se ocupa de los descendientes de los Trujillo. Él me dijo que si bien Trujillo no usó ese revólver que usted agarró, -que esa versión es totalmente cierta- y que estaba sin utilizar, él tenía un pequeño revólver calibre 38 de cinco tiros en el bolsillo que lo llegó a utilizar.
IB: ¿Y dónde está ese revólver que nosotros no lo vimos?
VG: Bueno, ese revólver  se lo dio  Ramfis Trujillo  al señor Manuel Ramón Montes Arache delante de Víctor Sued, y el señor Manuel Ramón Montes Arache también me ha dicho que él tenía ese revólver.
IB: Pero el grande.
VG: No uno chiquito, uno chiquitito, un revólver chiquito.
IB: Yo creo que…
VG: Porque el otro era un revólver más grande que el 38 que usted cogió.
IB: Yo creo que Montes Arache fue que me dijo que Ramfis se lo entregó, que con ese revólver fue que él mató a todos los compañeros del 30 de Mayo en la Hacienda María.  Fue Ramfis con ese revólver.
VG: Con el revólver que tenía Trujillo, con el chiquito.
IB: No con el grande.
VG: ¿Con el grande?
IB: Con el grande.
VG: Bueno, pero existe esa versión.
IB: Existe esa versión.
VG: De la parte de Víctor Sued.
IB: Para mí el que disparó con una ametralladora fue Zacarías.
VG: Y ellos dicen que Trujillo también disparó, que se defendió, que no era con ese revólver grande sino con otro pequeño.
IB: Yo le puedo decir a usted que después que Antonio de la Maza lo agarró detrás del carro, que le dio ese cartuchazo, él no podía hacer nada.
VG: Ahora,  antes  de  que  usted  se  enfrentara  a  él,  hubo  muchos tiros.
IB: Bueno.
VG: De lado y lado.
IB: Antes.
VG: Cuando estaban en la oscuridad.
IB: Cuando estábamos unos de un lado y otros del otro.
VG: ¿Y  no  es  posible  que,  en  ese  momento,  Trujillo disparara con ese revólver?
IB: Pudiera ser.
VG: ¿O con otra arma?
IB: Pero yo sí sé que Zacarías disparó con una ametralladora Thompson. Que fue quien hirió a Salvador y a mí.
VG: ¿O sea, como hipótesis usted no descarta la posibilidad de que en el intercambio de disparos Trujillo hubiese disparado?
IB: Pudiera ser, si había esa otra arma pudiera ser, pero yo la que yo cogí fue un revólver 38 de los largos envuelto en una correa de tiros.
VG: Ahora, usted ha aclarado cosas importantes…
IB: Y un maletín.
VG: Usted ha aclarado cosas importantes, naturalmente, verdad, que yo creo que son esas.
IB: A Zacarías cuando cruzamos no lo vimos, ni nos ocupamos de Zacarías tampoco, esa es la verdad.
VG: ¿En ningún momento vieron al chofer, a Zacarías?
IB: No, no, no. Cuando Antonio y yo cruzamos, Zacarías no estaba. Quizás  él  se  escondió  en  alguna yerba porque él salió a la carretera Sánchez.
VG: Correcto.
IB: El salió herido.
VG: ¿Usted nunca llegó a hablar con Zacarías de ese tema, después de la muerte de Trujillo?
IB: Traté dos veces y las dos veces se barajó. Se barajó porque me dijo que sí, que con mucho gusto, que qué sé yo cuánto. El que me hizo las gestiones fue el coronel Jacobo Fernández.
VG: Bien,  y ¿qué  pasó  después,  entonces,  que  se llevan el cadáver de Trujillo?
IB: Bueno entonces ahí, -como yo le dije-, abro el baúl del carro y ya los otros que estaban ahí cogieron el cadáver de Trujillo y lo tiraron adentro. Cerré el baúl, nos montamos en el carro con Trujillo: Antonio de la Maza, Salvador, Pedro Livio que estaba herido, y yo. Y salimos  para la casa de Juan Tomás Díaz.
VG: Hacia la calle César Nicolás Penson.
IB: Cruzamos frente a la Lotería. En la Winston Churchill que se llama, allá abajo ¿cómo es que se llama?
VG: Independencia con Winston Churchill.
IB: No.
VG: ¿Jiménez Moya?
IB: Eh!
VG: ¿Jiménez Moya?
IB: Jiménez Moya.
VG: Se llama hoy Jiménez Moya ese pedazo.
IB: Ahí  había un trillo,  no  era una carretera.  Yo no sé si usted conoció eso.
VG: Sí, yo recuerdo, yo recuerdo eso, sí.
IB: Ahí lo que había era un trillito. Entonces de ahí me entre  en la casa de Julio Senior, que vivía ahí en Los Manguitos, para llamar a donde Juan Tomás para decir que íbamos para allá, y que ya el hombre estaba listo.
VG: ¿Y Senior vivía en la Sarasota o en la Winston Churchill?
IB: No, en la callecita que entra (Manuel María Valverde, N. de VG).
VG: Okey.
IB: ¿Cómo se llama esa calle? la que va a Los Manguitos?
VG: La callecita chiquita esa que entra al barrio.
IB: Si hombre, que entra al barrio.
VG: Detrás del Instituto Azucarero.
IB: Anjá! Bueno, pero entonces yo toqué y nadie respondió, salió una muchacha por la ventana y dijo: «Ellos no están aquí». Entonces seguimos Sarasota, cogimos la Bolívar que era una vía para allá y eso tenía que haber sido a las 10:15 o 10:20; y ¿usted sabe por qué? porque a los policías de tránsito siempre los dejaban hasta las 10:00 de la noche.
VG: Y ya no había policías de tránsito.

CIA pidió en 1960 no ajusticiar a Trujillo. Los héroes se negaron

«Muy poco después de la experiencia de Bahía de Cochinos (en Cuba, 17-18 abril 1961), el Cuartel General de la CIA requirió a sus operativos en la República Dominicana decirles a los disidentes que ‘apagaran’ el intento de asesinato, debido a que los Estados Unidos no estaban preparados para ‘enfrentar las consecuencias’. Los disidentes replicaron que el asesinato era su asunto y que no podía suspenderse para ajustarse a las conveniencias del Gobierno de los Estados Unidos».
La petición, y el rechazo  de los dominicanos que planeaban la acción tiranicida, figuran en un  informe del Senado Norteamericano que  no cita Víctor Grimaldi originalmente en su libro Tumbaron al Jefe: «Los Estados Unidos en el Derrocamiento de Trujillo» y que dá a conocer ahora.
Deja claro el documento, que de haber accedido a la petición de la CIA, Trujillo no habría sido ajusticiado en la autopista 30 de mayo o ni en ninguna otra parte.
La reacción de los complotados, indica el documento fue: “Los disidentes replicaron que el asesinato era su asunto y que no podía suspenderse para ajustarse a las conveniencias del Gobierno de los Estados Unidos.”

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Infografía cortesía del diario Hoy.


El texto completo del artículo de Grimaldi dice:
“La fobia anticomunista de la llamada Guerra Fría entre la Unión Soviética y los Estados Unidos de América, alentada en la región del Caribe por los avances de la Revolución Cubana iniciada en 1959, tuvo mucho que ver con el involucramiento del Gobierno de los Estados Unidos a través de su Central Intelligency Agency (la CIA), en los planes para desplazar del poder al régimen de Rafael Trujillo.
Fue a esa lógica –con el temor de que se produjera en la República Dominicana una supuesta revolución «tipo Cuba»-, lo que llevó a los Estados Unidos a establecer un precedente con su aliento a los planes para eliminar a Trujillo, tal como lo prueban los documentos oficiales norteamericanos hechos públicos hace tiempo. Desde el año 1975 han estado apareciendo pruebas fehacientes.
Es más, el 2 de junio de 1961, en los primeros interrogatorios del expediente judicial que puede obtenerse en internet, varios de los conjurados del 30 de mayo dicen que contaban en sus planes con el apoyo del Gobierno de los Estados Unidos para matar a Trujillo y hacerse con el poder. Como complot, el hecho del 30 de mayo fue un fracaso. Solamente se eliminó la cabeza más visible del régimen.
Los dominicanos y sus familiares involucrados en la eliminación física de Trujillo sufrieron represión, tortura y muerte, sin que el poder norteamericano los protegiera. Sin embargo, varios de los agentes norteamericanos involucrados en la conjura –entre ellos Wallace Berry, alias Lorenzo Wimpys-, recibieron la protección extranjera y se les puso a salvo fuera del país.
Después, y sobre todo en 1965, los documentos norteamericanos ya de conocimiento público, indican que Wimpys estaba espiando y delatando en contra de los patriotas constitucionalistas.
Tres de los funcionarios que más tuvieron que ver en el año 1965 con la crisis dominicana y la respuesta que dio el gobierno de los Estados Unidos ordenando la ocupación militar del país, formaron parte del grupo ejecutor de la política de apoyo del gobierno norteamericano al complot para derrocar a Trujillo.
Esos funcionarios, entre varios, eran el Consejero Nacional de Seguridad McGeorge Bundy, el Secretario de Estado Dean Rusk y el Sub-Secretario de Estado Thomas Mann. Ellos de diferentes maneras también mantenían contacto con varios dominicanos residentes por aquella época en la ciudad de Washington. Varios de esos dominicanos, algunos de ellos figures del poder económico del país, después estuvieron vinculados al Consejo de Estado que deportó a Joaquín Balaguer y al Triunvirato que sustituyó al gobierno constitucional de Juan Bosch.
Los documentos norteamericanos prueban que Bundy, Rusk y Mann -a quienes la historia los registra muy involucrados en los hechos del año 1965-, también participaron en la toma de decisiones con relación al caso Trujillo en 1961.
Por estar enterado de la responsabilidad de su gobierno en el complot contra Trujillo, el senador Allen Ellender llegó a decir el 30 de abril de 1965 al dirigir un discurso a sus colegas del Senado de los Estados Unidos que había sido «vergonzoso» el involucramiento de Estados Unidos en el derrocamiento de Trujillo.
Pruebas sobre el envolvimiento del gobierno de los Estados Unidos en el caso Trujillo aparecen en el libro de memorias del Presidente Dwight Eisenhower y el informe «Alleged Assassination Plots Involving Foreign Leaders», reporte interino, presentado el 20 de noviembre de 1975 por el Comité Selecto del Senado Norteamericano creado para investigar las actividades de inteligencia y los planes para eliminar líderes extranjeros.
Mi libro Tumbaron al Jefe: «Los Estados Unidos en el Derrocamiento de Trujillo», se basa principalmente en esos documentos históricos. La primera edición es del año 1985. En ese libro aparecen varias veces involucrados los nombres de Bundy, Rusk y Mann.
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Otra Parte del Documento
Mas, hay una parte del Informe del Senado de los Estados Unidos que no publiqué en Tumbaron Al Jefe. Se trata de la sección sobre los «Descubrimientos y Conclusiones» a que llegó ese importante organismo legislativo sobre los complots para eliminar líderes extranjeros en lo que respecta al caso Trujillo.
En el acápite «A», referente a los «Descubrimientos y Conclusiones», en el punto número 3, página 256 del documento del Senado Norteamericano, el título es: «Funcionarios americanos promovieron o estaban secretamente informados de los complots de golpe que resultaron en las muertes de Trujillo, Ngo Din Diem (de Vietnam) y René Schneider (de Chile)».
El primer párrafo de ese punto 3 dice inmediatamente que: «Funcionarios americanos claramente deseaban el derrocamiento de Trujillo y ofrecieron tanto estímulo como armas a los disidentes locales que buscaban su caída y cuyos planes incluían asesinato». «Los funcionarios americanos también les entregaron a esos disidentes pistolas y rifles (3 fusiles calibre M-1)».
En un párrafo posterior, el informe dice en la misma página 256: «Tal como testificó el Jefe (de la CIA en 1975) William Colby ante el Comité, la muerte de un líder extranjero es un riesgo predecible en cualquier intento de golpe. En los casos que hemos considerado, el peligro de muerte fue un hecho conocido en varios grados. Era ampliamente sabido que los disidentes en la República Dominicana intentaban asesinar a Trujillo».
Vietnam y la RD
El punto número 5  dice: «Los funcionarios americanos han exagerado las nociones acerca de su capacidad para controlar las acciones de los líderes de golpes».
Los dos únicos párrafos se refieren al caso de Vietnam y la República Dominicana y expresan lo siguiente:
«A través de lo largo de los casos considerados en este informe era la expectación de los funcionarios americanos que ellos podrían controlar las acciones de los grupos disidentes a los cuales estaban apoyando en países extranjeros. Los eventos demostraron que los Estados Unidos no tenían tal poder. Este punto está gráficamente demostrado por cables intercambiados muy poco antes del golpe en Vietnam. El Embajador Henry Cabot Lodge cablegrafió a Washington el 30 de octubre de 1963 que él no podía parar el golpe; un cable de William Bundy en respuesta estableció que ‘nosotros no podemos aceptar la conclusión de que no tenemos poder para retrasar o desestimular un golpe’.
image1El golpe tuvo lugar tres días después.
«Muy poco después de la experiencia de Bahía de Cochinos (en Cuba, 17-18 abril 1961) el Cuartel General de la CIA requirió a sus operativos en la República Dominicana decirles a los disidentes que ‘apagaran’ el intento de asesinato, debido a que los Estados Unidos no estaban preparados para ‘enfrentar las consecuencias’. Los disidentes replicaron que el asesinato era su asunto y que no podía suspenderse para ajustarse a las conveniencias del Gobierno de los Estados Unidos».
Eisenhower y Kennedy
El acápite «C», a partir de la página 260 del informe del comité senatorial norteamericano, en su punto 2 relacionado con «descubrimientos relacionados con el nivel al cual los complots fueron autorizados», en su letra «c» trata del caso Trujillo.
Allí, en la página 262, expresa que:
«Los Presidentes y otros altos funcionarios en los gobiernos de Eisenhower y Kennedy buscaron el derrocamiento de Trujillo y aprobaron o perdonaron las acciones para obtener ese fin.
«El Jefe de la CIA y el Secretario Asistente de Estado para Asuntos Inter-Americanos (Thomas Mann ocupó ese puesto desde septiembre de 1960. -Nota del Autor-) sabían que los disidentes veían la remoción de Trujillo como crítica para cualesquiera planes para derrocar su régimen y que ellos intentaban asesinar a Trujillo si se les daba la oportunidad. Es incierto precisamente cuándo los funcionarios en los altos niveles del gobierno con responsabilidad para formular la política supieron que los disidentes igualaron el asesinato con el derrocamiento.
«Claramente para principios de mayo de 1961 muy importantes funcionarios americanos, incluyendo al Presidente Kennedy, sabían que los disidentes intentaban asesinar a Trujillo. La Casa Blanca y el Departamento de Estado, así como la CIA, sabían que los Estados Unidos habían entregado a los disidentes rifles y pistolas y que los disidentes habían requerido ametralladoras las cuales ellos intentaban utilizar en conexión con el esfuerzo de asesinato.
«Después de eso, el 16 de mayo de 1961 el Presidente Kennedy aprobó recomendaciones del Consejo Nacional de Seguridad de que los Estados Unidos no iniciaran el derrocamiento de Trujillo hasta que fuera sabido cuál gobierno sucedería al dictador. Esa recomendación era consistente con intentos anteriores iniciados por la CIA para desestimular el asesinato planeado y en consecuencia evitar problemas potenciales producidos por un vacío de poder que pudiera surgir. Después de decidir desestimular el planeado asesinato, el Jefe de la CIA instruyó a que las ametralladoras no fueran pasadas a los disidentes dominicanos. Esta política fue reconfirmada por el Departamento de Estado, el Grupo Especial y en un cable del 29 de mayo de 1961, por el propio Presidente Kennedy.
(N. del A.: No entregaron las ametralladoras Thompson, pero sí la Embajada ya había facilitado tres fusiles M-1 que fueron utilizados en el atentado, y con cuyas balas atacaron los disidentes a Trujillo y su chófer Zacarías de la Cruz).
«El día antes del asesinato, el Presidente Kennedy cablegrafió al representante del Departamento de Estado en la República Dominicana que los Estados Unidos ‘como (un) asunto de política general no podía condonar asesinato’. Sin embargo, el cable también estableció que si los disidentes que planeaban el inminente asesinato de Trujillo tenían éxito y en consecuencia establecían un gobierno provisional, Estados Unidos lo reconocería y lo apoyaría.
«El cable del Presidente ha sido interpretado en varias vías. Una enfatiza la oposición del Presidente al asesinato ‘como un asunto de política general’. Otra expresa que esas porciones del cable discuten asuntos pragmáticos, incluyendo el riesgo de que el envolvimiento del gobierno de los Estados Unidos pueda ser denunciado y sugiere que el telegrama de último minuto estaba hecho para evitar la acusación de que Estados Unidos compartía responsabilidad por el asesinato. Una tercera interpretación sería que ambas interpretaciones previas son correctas y que ellas no son mutuamente excluyentes. No importa la forma en que el cable está preparado, su ambigüedad ilustra la dificultad de buscar objetivos que solamente pueden ser obtenidos por la fuerza -por supuesto, tal vez solamente mediante el asesinato de un líder- y todavía no desear la toma de acciones específicas que parecen aborrecibles».
Tan pronto el informe termina en la página 263 de tratar este aspecto del caso Trujillo, la letra «d» se refiere a lo que le hicieron a Patricio Lumumba, líder del Congo Belga (hoy Zaire, en África) asesinado a comienzos de enero de 1961.
«La cadena de eventos revelados por los documentos y el testimonio es suficientemente fuerte para permitir una razonable inferencia de que el complot para asesinar a Lumumba fue autorizado por el Presidente Eisenhower», dice el documento.
Los Complots fueron promovidos
En el mismo acápite «C» sobre «descubrimientos y conclusiones relacionados con autorización y control», en el punto 4, letra «b», subdivisión «i», sobre Trujillo se dice (página 273) lo siguiente:
«i) Trujillo
«Inmediatamente después del asesinato de Trujillo hubo un número de reuniones de alto nivel acerca de la República Dominicana a las cuales asistieron los hacedores de política de la Administración Kennedy. Todos los hechos relevantes concernientes al apoyo de la CIA y el Departamento a los disidentes dominicanos fueron totalmente conocidos. Ninguna instrucción fue emitida por el Presidente o el Grupo Especial criticando algún aspecto del envolvimiento de los Estados Unidos en el asunto. Similarmente, no existe record de ninguna acción que haya sido tomada prohibiendo futuro apoyo o estímulo a grupos o individuos que se sabe estén planeando el asesinato de un líder extranjero.
(Hacia finales del siglo 20, el Departamento de Estado reveló en uno de sus informes anuales titulados «Foreign Relations of the United States» que el procurador general de Justicia, Robert F. Kennedy, propuso en una de esas reuniones ponerle una bomba al Consulado de los Estados Unidos en Ciudad Trujillo para cuando estallara echarles la culpa a los comunistas castristas y justificar una intervención de las Fuerzas Armadas Norteamericanas).
«Las reuniones y discusiones que siguieron al asesinato de Trujillo representan otra oportunidad perdida para establecer una política de Estado contra asesinatos y puede ser responsable de la afirmación de la CIA de que la operación dominicana fue un éxito diez años después. Eso también puede haber estimulado a personal de la CIA, envuelto tanto en los complots de Trujillo y (Fidel) Castro, en su creencia de que el gobierno (de los Estados Unidos) no sería infeliz si la CIA hubiese podido hacer desaparecer a Castro. Tal reivindicación, sin embargo, no fue planteada por ningún funcionario de la CIA».
Pruebas Suficientes y Claras
Estas citas de una investigación oficial del Senado de los Estados Unidos son pruebas contundentes de que el gobierno norteamericano estuvo implicado en el complot que derrocó y eliminó a Rafael Leónidas Trujillo Molina en 1961.
Quien lo niegue está tratando de tapar el sol con un dedo.
El «Libro Blanco»
Fragmentos sobre los pretextos presentados por el presidente norteamericano Lyndon B. Johnson el 2 de mayo de 1965 para justificar la intervención militar de las tropas norteamericanas en Santo Domingo aparece en una especie de «libro blanco» (white paper) que dio a conocer el Departamento de Estado en octubre de 1965. Este «libro blanco» se titula: «The Dominican Crisis… The Hemisphere Acts».
«Las naciones americanas», dijo Johnson el día 2 de mayo, «no pueden, no deben y no permitirán el establecimiento de otro gobierno comunista en el Hemisferio Occidental. Este fue el punto de vista unánime de todas las naciones americanas, cuando, en enero de 1962, ellas declararon y yo cito: ‘Los principios del comunismo son incompatibles con los principios del sistema inter-americano’. Esto fue lo que nuestro querido Presidente John F. Kennedy significó cuando, menos de una semana antes de su muerte, él nos dijo: ‘Nosotros en este hemisferio debemos usar cualquier recurso bajo nuestro comando para prevenir el establecimiento de otra Cuba en este hemisferio…»
El «libro blanco» del Departamento de Estado pone un asterisco al final de la cita anterior de las declaraciones de Johnson del 2 de mayo, cuando también afirmó que la revolución constitucionalista estaba dominada por «una banda de comunistas».
El asterisco refiere la resolución de los Ministros de Relaciones Exteriores del mes de julio de 1964, fecha en que finalmente Cuba fue excluida de la OEA bajo acusación de interferir en los asuntos internos de Venezuela.
Esa resolución de 1964 junto con la declaración de enero de 1962 citada por Johnson, eran la culminación del proceso iniciado en 1960 por el Presidente Eisenhower contra los gobiernos de Fidel Castro y Rafael Trujillo. A Trujillo lo derrocaron con auxilio de la OEA, pues fue la OEA la que decretó las sanciones que aislaron al régimen, pero con Fidel Castro nunca pudieron completar el plan de matar los dos pájaros de un tiro.
Precedente con Trujillo
Los pasos del gobierno norteamericano para invadir la República Dominicana estaban siendo dados desde 1960, como se revela en las memorias del Presidente Eisenhower cuando dice que había garantizado el uso de la fuerza militar norteamericana en favor de la oposición anti-comunista que buscaba el derrocamiento de Trujillo.
Pero para acabar con Trujillo, quien era el pretexto para llegar al verdadero objetivo: El líder de la revolución cubana, primero hubo que movilizar a la OEA. La conferencia de cancilleres de la OEA de agosto de 1960 sentó las primeras bases para actuar contra Fidel Castro, si bien el dedo se le cargó a Trujillo.
Eliminado Trujillo, las situaciones sociales y políticas perduraron por cuatro años favorables a un estallido en la República Dominicana. El golpe de Estado contra Juan Bosch fue un error político de los poderes fácticos que lo auspiciaron, tal como ha revelado recientemente el general Elías Wessin. La campaña anti-comunista realizada contra la revolución cubana seguía su curso cuando se produce la intervención unilateral de 1965.
Ya entonces el gobierno de Estados Unidos contaba con los precedentes jurídicos y el apoyo virtual que la OEA le había dado desde 1960 para intervenir en los asuntos internos dominicanos apoyando el complot que eliminó al dictador Rafael Trujillo.
La intervención armada de 1965 no era más que una nueva faceta y a gran escala de la intervención política y militar que inició John F. Kennedy en el país en 1961 después que se utilizó a la CIA para estimular la eliminación del tirano.
Esto era una consecuencia de aquello o viceversa».

Hostosianos advierten 10 daños a PR, si EU impone Junta Fiscal

 
El planificador José Rivera Santana y el Movimiento Nacional Hostosiano advirtieron que el pueblo  boricua sufrirá diez graves consecuencias si Estados Unidos impone una Junta de Control Fiscal.
En una comunicación a los medios dominicanos, el MNH dice que el gobierno norteamericano pretende enfrentar la crisis económica debida a la deuda externa puertorriqueña, imponiendo una Junta de Control Fiscal que sirva a sus intereses.
puerto_rico_to_hell_with_debt_otu_imgEn caso de producirse esa medida, las consecuencias que se avistan, según la entidad,  son diez:

  1. Será electa por el Presidente de los Estados Unidos y no por el pueblo de Puerto Rico.
  2. Tendrá impunidad sobre sus actuaciones y no se le podrá demandar.
  3. Legislará por encima de la constitución y la legislatura de Puerto Rico. Tendrá poderes omnímodos, pues va a tener el control del presupuesto del país y la legislatura no puede fiscalizarla.
  4. Podrá disponer de las tierras laborables o de las protegidas ecológicamente para su venta o desarrollo de proyectos económicos con el fin de obtener fondos para el pago de la deuda externa.
  5. Bajará el salario mínimo de los menores de 25 años a $4.50.
  6. Podrá reducir los fondos de retiro.
  7. Achicará el gobierno creando un mayor desempleo.
  8. Prohibirá que los empleados públicos se vayan a huelga.
  9. Dispone penalidades para los que no acaten su voluntad.
  10. Su mayor interés es cobrar la deuda de los bonistas. No tienen un plan de desarrollo sostenible de Puerto Rico.
  11. Puede vender los activos de Puerto Rico para pagar la deuda.
  12. Esta es una nueva invasión de Puerto Rico planificada con cuidado que traerá mayor pobreza.

Para más información se recomienda indagar en el siguiente enlace web: No a la Junta de Control Fiscal yanqui
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Hilda Arzeno: "En Modo Varón"

Introducción: Hilda Arzeno es una joven comunicadora y escritora que nunca ha dejado de sorprendernos por su talento creativo, su visión inconformista  sobre el rol asignado tradicionalmente a  la mujer y  por su frescura  y limpieza para escribir sobre la perspectiva femenina. Nos complace tenerla desde ahora como parte del equipo productor de contenidos para esta página, compartiendo espacios con su propio portal, que recomendamos. Ella es autora del libro Instinto Femenino, que recomendamos con entusiasmo. .
Hilda Arzeno/ www.instintofemenino.wordpress.com
Recuerdo los años iniciales de mis veinte y tantos, donde acuñé una expresión muy mía y que hoy compartiré con ustedes.
Se trata de “Modo Varón”,  concepto que he usado miles de veces y que se refiere a esas etapas en la vida de las mujeres donde nos importa un carajo el sentimiento de un encuentro, donde ejercemos nuestra sexualidad por puro gusto y no porque esperamos escuchar muchos «te quiero» o  que se tengan que esbozar planes de futuro.
Con “Modo Varón” me refiero a esas etapas donde he desafiado los parámetros sociales que nos han enseñado.
No es verdad que para acostarnos con un hombre necesitamos que nos diga que nos ama, ó porque queremos ser la mujer de su vida o qué nos hable de planes de familia.
No es verdad que queremos que ellos nos llamen después de un encuentro.
No es verdad que necesitamos que ellos pregunten si hemos llegado a casa, ni siquiera queremos a veces repetir ese encuentro.
Todos esos asuntos sólo lo queremos de aquellos que elegimos para maridos o para padre de nuestros hijos.
Todas las mujeres, en algún momento, sólo hemos querido un encuentro de ganas con garras.
Muchas a veces queremos quitarnos esas ganas guardadas, pero eso no indica que necesitemos que  el hombre levante su  machismo, No todas queremos ver al mismo hombre después de un encuentro.
A los machos les han enseñado que si una mujer después de un encuentro no quiere verlo es una acto preocupantepero escúcheme bien varón, sepa usted que las mujeres también tenemos encuentro para saciarnos sin amor, para quitarnos el estrés, para disfrutarlo sin culpas.
No entiendo porque el colectivo nos ha hecho creer que el sexo es para procrear o sólo para ejercerlo con algún pendejo que este enamorado de ti.  No critico esa postura , pero todo no es blanco o negro
También existen las mujeres y las etapas donde sólo queremos su cuerpoSí, así mismo como ellos, que un día satisfacen una necesidad fisiológica, y al otro día no se acuerdan de ti; así mismo nosotras tenemos encuentros aunque socialmente a los moralistas ésto les  haga roncha.
Así he estado en muchas etapas de mi vida en Modo Varón y ¿saben qué? lo disfrutado tanto como cuando fui esposa, cuando fui novia, cuando fui amante o cuando no he tenido a nadie en mi vida como pareja.
Defiendo la libertad de sentir sin prejuicios, defiendo ese respeto por estar con otro sin compromiso, sin obligación, sin retorno obligatorio de afectos, porque me da la gana.
Y si tú eres varón deberías saber que a nosotras nos gusta el sexo tanto como a ustedes, que nosotras no somos el sexo débil, que no necesitamos atenciones después de un encuentro como si estuviéramos enfermas.
La formalidad ha sido un error social que nos han impuesto y que para mí hace que muchas relaciones fracasen, quien se quiere comprometer lo pide, lo hace y es fiel a eso, pero socialmente a veces uno no es fiel ni a uno mismo y por eso hay tantos hombres infelices con relaciones perfectas de mentiras.
Prefiero recordar esos años mientras ejercía en Modo Varón que vivir una relación de mentira con un pendejo que no me haga sentir nada, qué andemos de la mano y en la cama me sepa a nada, qué  me llame después de llegar a casa y qué de fondo quiera vociferarle «!Vete a la mierda!».
Es hora de que las mujeres aprendamos a estar con quien queremos, con quien nos hace sentir bien, porque las relaciones perfectas tienen a muchas mujeres infelices pegando cuernos con choferes, entrenadores de gimnasio, compañeros de trabajo, y hombres que hacen los mismo con sus buenas amigas, con sus secretarias, con sus empleadas.
Prefiero tener los ojos abiertos, dejar la hipocresía y la doble moral, antes que cargar las mochilas de información contaminada que nos han metido en la cabeza.
Quiero escuchar el  “te amo” cuando sea de verdad.
Quiero hacer planes de futuro cuando esté en esa sintonía, quiero que un hombre ejerza de pareja cuando lo sea.
Un encuentro de cama, no da derechos ni establece esclavitudes disimuladas .
No es más que eso un simple encuentro.
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Ausencia RD en III Premios Platino, es un claro mensaje: hay que mejorar

El anuncio de las  nominaciones finales de los III Premios Platino del Cine Iberoamericano, montados por la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA)  y la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA), comporta un mensaje no escrito para el cine dominicano, que finalmente no aparece en ninguna de las casillas de esta entrega.
La  gala  se realizará  el 24 de julio próximo en Punta del Este, Uruguay,  dice en un silente lenguaje a la industria dominicana del cine: hay que elevar la calidad para competir con las marcas establecidas de México, Argentina, Colombia, España, Chile, Ecuador y una emergente Guatemala.
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En la lista de las pre-nominaciones (listado corto), dada a conocer el 13 de abril pasado en el Hotel El Embajador de Santo Domingo, RD logró 11  casillas, lideradas por La Gunguna, (Ernesto Alemany) que acaparó 7 ( mejor película y mejor ópera prima y mejor actuación masculina, entre otras).
Otras  pre-nominadas dominicanas  fueron: Oro y polvo (Félix Limardo); Gerardo Mercedes (El Cuervo),  y Yordanka Airosa (El Rey de La Habana); el documental  Tu y yo, de Natalia Cabral y Oriol Estrada  y  Miguel Yarull (mejor guión original por La Gunguna).
La no aparición de películas criollas en las nominaciones definitivas debe ser vista como un recado casi entre hermanos: “Mejoren su marca. Desarrollen mejor sus proyectos. Perfeccionen para estar en el nivel de otras naciones en las que el cine ha logrado una diferenciación estética que les ubica en el mapa mundial de la industria.

+El Clan, pelicula argentina

El Clan, pelicula argentina


Nominaciones 
Película Iberoamericana: El abrazo de la serpiente, de Ciro Guerra; El clan, de Pablo Trapero El club, de Pablo Larraín; Ixcanul, de Jayro Bustamante; Truman, de Cesc Gay.
Dirección: Alonso Ruizpalacios, por Güeros; Cesc Gay, por Truman; Ciro Guerra, por El abrazo de la serpiente; Pablo Larraín, por El club Y Pablo Trapero, por El clan.
Interpretación Masculina: Alfredo Castro, por El club; Damián Alcázar, por Magallanes; Guillermo Francella, por El clan; Javier Cámara, por Truman y Ricardo Darín, por Truman.
Interpretación Femenina: Antonia Zegers, por El club; Dolores Fonzi, por Paulina; Elena Anaya, por La memoria del agua; Inma Cuesta, por La novia y Penélope Cruz, por Ma Ma.
Música Original: Alberto Iglesias, por Ma Ma; Federico Jusid, por Magallanes; Lucas Vidal, por Nadie quiere la noche; Nascuy Linares, por El abrazo de la serpiente y Pascual Reyes, por Ixcanul.
Documental: Allende mi abuelo Allende, de Marcia Tambutti Allende; Chicas nuevas 24 horas, de Mabel Lozano; El botón de nácar, de Patricio Guzmán; La once, de Maite Alberdi  y The Propaganda Game, de Álvaro Longoria.
Guión: Cesc Gay, Tomás Aragay, por Truman; Ciro Guerra, Jacques Toulemonde, por El abrazo de la serpiente; Jayro Bustamante, por Ixcanul; Pablo Larraín, Guillermo Calderón, Daniel Villalobos; por El club y Salvador del Solar, por Magallanes.
Ópera Prima: 600 Millas, de Gabriel Ripstein; El desconocido, de Dani de la Torre; El patrón: de Sebastián Schindel; Ixcanul, de Jayro Bustamante; Magallanes, de Salvador del Solar.
Dirección de Arte: Angélica Perea, por El abrazo de la serpiente; Bruno Duarte, Artur Pinheiro, por As mil e uma noites: Jesús Bosqued Maté, Pilar Quintana, por La novia; Pilar Peredo, por Ixcanul y Sebastián Orgambide, por El clan.
Fotografía: Arnaldo Rodríguez, por La memoria del agua;  David Gallego, por El abrazo de la serpiente; Luis Armando Arteaga, por Ixcanul; Miguel Ángel Amoedo, por La novia; Sergio Armstrong, por El club.
Sonido: Carlos García, Marco Salavarría, por El abrazo de la serpiente; David Machado, Jaime Fernández, Nacho Arenas, por El desconocido; Eduardo Cáceres, Julien Cloquet, por Ixcanul;  Federico Esquerro, Santiago Fumagalli, Edson Secco, por Paulina y Vicente D’Elía, Leandro de Loredo, por El clan.
 
 
 
 

Alas, mermeladas de la misericordia

Si usted ha ido a Supermercados Bravo, de seguro que se ha encontrado con unas mermeladas  de la marca Alas  y puede que no sepa cual es su origen  y su meta.
Esa nueva línea de mermeladas artesanales que lanzó la Fundación Red de Misericordia, con el apoyo de la Vicepresidencia de la República, el Ministerio Público y la cadena de Supermercados Bravo, es producida por manos de niñas que fueron víctima de violencia intrafamiliar y sexual y el producto de la venta se destinada al  sostenimiento de un hogar que en Santiago acoge 80 niños y niñas que han sido abandonados, agredidos, o abusados. Esa residencia, en base a un costo considerable, se mantiene acogiendo ese publico, las 24 horas del dia, en coordinación con las autoridades de la Fiscalía y el Consejo Nacional para la Niñez.
Usted se imagina lo que es mantener, educar y alimentar 80 niños y niñas que por demás  tienen el handicap de su minusvalidez social por las condiciones en que llegan al refugio hogar de la Fundación Red de Misericordia, atendida por jovenes evangélicos de Santiago bajo la orientación de la fundadora del Grupo Alas, Olga Noboa de Arrocha
La  inauguración de esta venta fue realizada meses atras  en un acto al que asistieron  la vicepresidenta de la República, doctora Margarita Cedeño,  la presidenta y fundadora del Grupo Alas, Olga Noboa de Arocha; el presidente ejecutivo del Grupo Bravo, Rafael Monestina Corripio; la magistrada Roxanna Reyes, procuradora adjunta para Asuntos de la Mujer; y la directora del programa Progresando con Solidaridad (Prosoli), Altagracia Suriel.
El producto es fabricado y embazado por el equipo de jóvenes adolescentes y madres de la Red de Misericordia, que fueron capacitados por el programa Progresando conLa Vicepresidenta junto a las jóvenes del proyecto Alas Solidaridad a través del proyecto Manos Dominicanas.
Los jóvenes son intervenidos por la fundación Red de Misericordia, proyecto de apoyo social que acoge a 65 niños, niñas y adolescente de tres a 18 años que han sufrido violencia intrafamiliar y sexual y que trabaja bajo el amparo del Ministerio Público en cuatro hogares ubicados en Santiago.
La Vicemandataria manifestó que con el proyecto Alas, las jóvenes se convierten en protagonistas de su propio desarrollo.
Olga Noboa, del Grupo Alas, agradeció el apoyo brindado por la Vicepresidenta Margarita Cedeño a la fundación y al proyecto, a los fines de facilitar la reinserción a la sociedad de las jóvenes víctimas de violencia. También agradeció al supermercado Bravo y a su directiva por sensibilizarse con la causa de prevención de la violencia intrafamiliar.
“El fruto que ha producido este proyecto en la vida de nuestras jóvenes nos inclina a estimularles, en su deseo de que la juventud crezca en valores, y su visión social de la capacitación del necesitado. Es el sentir de ellas, que la obra de amor, generosidad y atención que usted ha mostrado hacia ellas les ha producido un sentimiento de respeto y admiración por doña Margarita y dan gracias por su apoyo y gracias a Dios siempre que piensan en usted”, manifestó Noboa.
Asimismo, el presidente del Grupo Bravo, Rafael Monestina Corripio, dijo que como compromiso social, la empresa apoya iniciativas que fomenten la formación de las personas a los fines de que puedan alcanzar libertad financiera.
20160128_131234Características del producto
Alas, que significa Amparo sin Límites del Amor del Señor, es una marca orgánica que no contiene persevantes ni colorantes, elaborada con ingredientes selectos que buscan inspirar el consumo y deleitar el paladar de los consumidores. El producto que consta de unas 500 unidades envasadas en frascos de 228 gramos, en cuatro sabores (fresa, piña, guayaba y chinola) será comercializado por la cadena de supermercados Bravo.
La mermelada artesanal es fabricada en cantidades limitadas y exclusivas. Para su elaboración se utilizan frutas cultivadas y cosechadas en los huertos frutales de los centros de acogida, en Santiago. Con su venta se contribuye a la conservación del medioambiente y al empoderamiento de los jóvenes emprendedores.
Los fondos recaudados con la venta de las mermeladas contribuirán al proceso de capacitación y atención de los niños, niñas y adolescentes de la Red de Misericordia. Además, el proyecto promueve la capacitación, valoración y estímulo a la producción, para que los adolescentes aprendan oficios que les sirvan para emprender su propio camino.
El proyecto tiene como objetivo instruir, capacitar y dignificar a los jóvenes a quienes se les brinda un servicio de atención integral, y se preparan para la inserción en la sociedad de una manera útil y sociable.
 

Cannes: de escándalos y confrontaciones

Grandes titulares del escándalo enmarcan el estreno en el recién finalizado 69 Festival de Cannes,  de la  más reciente película del maestro del cine Woody Allen, Café Society,  a raíz de un artículo publicado por su hijo, Ronnan Farrow, en The New York Times, en que recrea la denuncia contra el director norteamericano, de que abusó sexualmente de su hija de 7 años, Dylan.
Cannes-Allen¿Es algo nuevo el elemento de escándalo y controversia, en Cannes?
Muchas veces, el Festival como tal no genera escándalos pero  les crea un marco para que otros lo aprovechen.  Es consustancial con la industria, el conflicto de la celebridad. Nada es casual. Todo se calcula milimétricamente en sus consecuencias y sus posibilidades de impacto en el mercadeo y las marcas. Cannes es sinónimo de escándalo.
El  mismo festival nació de una confrontación nada agradable para los franceses.
Creado en 1938 por iniciativa de Jean Zay, ministro de Educación Pública y Bellas Artes, en reacción contra la decisión injusta del Festival de Venecia que en su edición de 1937,  despojando del primer lugar a  la película francesa La Gran Ilusión, de Jean Renoir, estéticamente muy superior a la alemana Olimpia,  dirigida por Leni Riefensthal, un pálido director de tendencia tan fascista como el régimen que la auspiciaba y la italiana y la italiana De una misma sangre, de Goffredo Alessandrini, de la que hoy  nadie recuerda nada. Francia fue despojada del premio y decidió crear su propio Festival, rompiendo lanzas con el de Venecia.
Es decir, el origen de Cannes, fue una confrontación a partir de un escandaloso veredicto.  Y ello es más premonitorio cuando se recuerda que el día  17 de septiembre de 1939, en que se comenzó a montar la primera entrega del Festival, Hitler invadía a Polonia.

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Esta Santa Cena montada con pordioseros en la película española Virdiana, fue causa de una protesta de la Iglesia Católica.


El lado gris
Mas, ver la trascendencia y virtud del Festival como institución vitrina mundial que consagra nuevos directores, que ratifica la calidad de los veteranos, siempre actuando en base a criterios casi siempre justos, no impide ver sus miserias.
Durante su celebración, cuando la población se incrementa de 74 mil a  200 mil personas, cuando las fiestas luego de las proyecciones (formales, reglamentadas o del “can” entre iguales) generan una proclividad al consumo de alcohol y a la compra y venta de sexo, prostitución en su más alto nivel y tarifas.
Pero esa es una culpa que no se puede atribuir a los organizadores del evento, sin duda que sería una injusticia.
Y no mencionemos las drogas que irresponsablemente consumen algunos, incluyendo algunas luminarias, y aspecto del que nadie nunca quiere hablar.
La cantidad de gente borracha que deambula en las calles, establece un sello distintivo. Es ése un aspecto del Cannes sorprendente y controversial del que pocos quieren hablar.
2013
No fue un año de grandes escarceos mediáticos. Amat Escalante. (Sangre, Los bastardos y Helim),  director  nacido en Barcelona y nacionalizado mexicano, provocó un impacto inusual en 2013 cuando expuso Helí un drama sangriento y excesivamente morboso que generó reacciones del público, una parte del cual abandonó la proyección por la crudeza de sus escenas. Pero ello no puede ser culpa del festival.

Otro escándalo de Cannes fue de baja intensidad: en este año se proyectó Grace de Mónaco, cinta que provocó el desagrado del vecino  Pincipado del mismo nombre, al exponer la vida de la noble dama con unos tintes bastante terrenales.
2014
Los escándalos llegaron son sabor a celuloide:

. Un filme, sin estar en programación de exhibición o competencia del Festival, aprovechó el evento para ser presentado en sesiones contratadas por pantalla y para verse en servicio de video prepagado (screeming)  fue Welcome New York, del director Abel Ferrara, protagonizada por  sobre lo sucedido el 11 de mayo de 2011 en la suite 2806 del Hotel Sofitel de Nueva York que aprovechó Un viento de escándalo volverá a soplar sobre Cannes este sábado, cuando al margen del programa oficial se proyecte la película inspirada en los desplantes sexuales y la caída del director del FMI, Dominique Strauss-Kahn, protagonizada por Gerard Depardieu.
Machismo enzapatado
En este año, una decisión del protocolo del vestir, que prohibió a las mujeres desfilar por la alfombra roja con tacones demasiado bajos.  Posteriormente, por la reacción creada, los organizadores aclararon que no existía ninguna disposición específica sobre la altura de los tacones de las mujeres.
La disposición, patriarcal a toda prueba, fue resistida por mujeres que la criticaron y que incluso desfilaron por la alfombra, descalzas. Un tema que saltó incluso a la principal rueda de prensa del día en el festival, la del filme «Sicario», del canadiense Denis Villeneuve, protagonizada por Benicio del Toro, Josh Brolin y Emily Blunt. La actriz británica opinó que «todo el mundo debería llevar zapatos planos».
2015
Gaspar Noé, director argentino radicado en Francia, fue consciente del escándalo que produciría con la exhibición de Love, una pornografía de baja monta, nada menos que en 3D  y que llevó a tanta gente a perder el glamour por los empeyones para entrar a sala, con todo y los smokings de reglamento.  Basura filmica vestida del oropel de Cannes. Escándalo barato en  un festival caro.
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Fotograma de Love, de Gaspar Noé, un desperdicio de material filmico.